孙文刚自述: 行走自然

318艺术网小编手记：本文作者为油画家孙文刚先生，主要阐述了自己对风景油画的理解以及分享了画画的经历。318小编特此整理，以飨读者。

孙文刚

孙文刚简介：

1965年生于山东省泰安市
1986年毕业于山东省泰安师专美术系
1999年毕业于中央美术学院油画系第十届研修班，同年任研修班助教
2003年9月考入天津美术学院造型艺术学院攻读硕士学位，同时任教于该院基础部；
2006年7月研究生毕业，获硕士学位。现为中国艺术研究院中国油画院画家。

行走自然
/孙文刚

从学习绘画开始，就一直喜欢画风景油画，从来就有一种愿望，将看到的喜欢的景色再现出来。学画的起初，曾见过一些欧洲的风景和宋人山水画页，记不得作者的名字，但是画面辽阔的空间和深邃的意境令我留恋于画面里，印象深刻，形成了我的早期风景画的视觉经验。

真正面对风景进行写生是2002年随同杨飞云老师去俄罗斯。到处都是风景却看不到风景，不知如何构图取景，寻找到了风景如何表现又成了难题，好在能够经常去博物馆参观。俄罗斯的博物馆收藏极其丰富，欧洲每个时期的作品都有。在风景画方面，科罗、印象派的作品也有很多，特列恰科夫画廊收藏有巡回画派的的全部作品，其中有一个厅陈列着风景画家列维坦的作品，每一幅都精彩异常，吸引着我。非常喜欢科罗的绘画，喜欢他近乎笨拙的平凡与朴素，自如地漫步在现实主义和浪漫主义的绘画里；列维坦的作品用笔洗练色彩沉郁，情感充沛极富诗意，用深刻的手法描绘俄罗斯大自然的状态以及各种精神感受的千变万化，把俄罗斯绘画的文学性传统以及抒情性体现在了风景画中；印象派的绘画色彩生动，鲜活，色彩符合我们的视觉感受。

这些作品对我最初的风景写生启发很大，从他们的艺术汲取了很多，使我在步履蹒跚中艰难地迈出了第一步，并建立起了我最初的风景油画美学倾向，即用印象派的光色原理表现坚实的、意境深远的画面。

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从第一次去俄罗斯写生算起至今已经10年，十年来我几乎每年要外出写生，足迹遍布大江南北、长城内外、高原平湖，还有异域的欧陆。从开始到现在，画面越画越大，内容也越来越多，完成一幅画作的时间却越来越少，无疑我越画越好、能力越来越强。望着厚厚的几百幅风景写生，感慨万分，每一幅作品里都凝结着我的喜悦、感伤和心路，记录了我每一步的历程。

中国地域广阔，南北、东西差异很大，南方的风景自然条件好，气候温和植物丰沛，景色秀美；北方的风景光感强烈，反差大，景色多了一份苍劲和苦涩。欧洲的景色我也很喜欢画，充满了古色古香的人文气息。草木欣欣，山高水长，大自然和绘画艺术其实都是按照一个天不变道亦不变的大律运行着、吐纳着，高山大河是雄浑的赋格。常年的风景写生让我更多地沐浴阳光和雨露，领略自然的性格和精神，受惠于自然的恩惠，同时也深切体会到风景写生的艰难和风景画的难度，每一幅写生作品都来之不易，好的作品更是可遇不可求。首先是天气的因素，写生尤其要看上天的脸色，稍有变化就会令人无法适应，前功尽弃；其次是景色的选择。在丰富的自然面前如何截取有感觉的景色非常重要，这样的选取涉及色彩的构成和景物的构造；三是个人的状态，包括精神和身体上的。感受自然的律动，在景物面前激动起来的同时还要有坚定的信念和毅力，因为写生的过程需要一笔一笔的画；再者是艺术修养的体现，正所谓“功夫在画外”。几个条件同时具备才有可能成就一幅生动的写生作品。

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风景油画写生对一个画家的艺术发展起着促进的作用。它可以直接锻炼画家的构图能力，组织画面的能力和色彩的分析，让感受信马由缰地在画面驰骋。风景写生不一定是风景油画，风景画有其丰富的内涵和情绪传达，好的风景写生可以直达风景的神髓。我的风景画倾向于用条件色的观察方法和传统的写实绘画的融合，用写实的造型语言叙述特定的情景，在法度中寻求个人的感受。在丰富的景致面前，我偏爱有深远景色的风景，寥廓的远景强烈地吸引我，自己的心也驰骋的更远。为了让画面的视野更深远，我能站着画绝不会坐下，一直画到目极所至。我不回避细节的刻画，客观的细节隐含无尽的信息，为使画面有坚实感，常常像处理肖像一般去塑造。通过形色结构尽可能表现景物的客观属性和平实，因为客观地呈现景致，眼见的真实会使画面的容量更大。景致的疏离感也是吸引我作画的主要动因之一，借助于客观的描绘让时光留存于特定的景色中，隐约表达我身为异乡客的一份乡愁和孤寂感。过分强调个人的主观语言会陷入到局限中，容易将自然简单化。记得19世纪英国风景画家康斯坦布尔说过：一个有画家天赋的人有足够的天地，而目前最大的问题是胆大妄为，企图做出超越真实的东西；科罗也曾经说，你必须朴素无华地按照自己的情趣去描绘大自然，丝毫不要受古代大师或当代画家的影响，唯有这样，你才能画出具有真情实感的作品。

行走在自然中才能体悟自然。

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