儿戏青春--张子叶作品中的少女心事

文/沙鑫

初见张子叶的作品已经是两年前的事情了，她的作品给人的第一感觉就是美，无论是斑驳暧昧的画面色彩，还是面如桃花的迷离少女，这种美不可状物，即使心脏任性的在胸口横冲直撞，却依旧屏住呼吸的凭栏，生怕吐出一丝私语，坏了眼前这镜花缘月之美。

王尔德在其油画作品《谎言的衰朽》中曾戏谑的说道：“如今，没有任何真正有文化的人......会谈论落日之美，落日已经很落伍了。”这句话正是对眼下艺术创作的一个映衬，当艺术作品从对观者审美感受的追求转变为对观者智力水品的要求时，图像之美便变得微不足道，意义的置换成为了评价作品优劣美丑的游戏关卡。所以，着眼当下，张子叶作品中的“落日之美”便愈发变得的难能可贵了。

风撕碎我们的笑颜•二  张子叶  油画  100cm X 100cm  2012年

风撕碎我们的笑颜•四  张子叶  油画  100cm X 100cm  2013年

在她的作品中，关于“落日之美”的形式表达是作用于感受力的，美中不乏真实，地道而准确的将艺术家的创作意图和画面内容进行表述。从《你想起了谁》到《我的城》，张子叶作品中的真实表现在对观者审美感受及体验在视觉导向上的把握。如果说《你想起了谁》、《风撕碎了我们的笑颜》等系列中，作品的呈现视角还处于直观的、正面的对观者进行审美交流的话，那么在最新系列《我的城》之中，张子叶明显的在对观者的审美沟通过程中进行着另外的一种尝试，在一个平面上，将人与物进行重合与并置，人与物“等量齐观”，彼此代言，并通过一种具有反射功能的媒介来实现与观者审美交流过程上的联系。这种视觉上的引导与画面的布置共同表征了艺术家自身面对独特的青春气氛以及略带松弛的忧愁状态时，内心之中积蓄已久的满满的关于孤独与自在，欲念与焦虑的心路印记。