现场 | 清风明月本无价,近水远山别有情
“青山不老——范阳山水画艺术展”开幕式现场
2018-10-18 20:31 来源:318艺术网专稿 编辑:谢云婷 浏览次数:5445
中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。游山玩水的大陆文化意识,以山为德、水为性的内在修为意识,咫尺天涯的视错觉意识,一直成为山水画演绎的中轴主线。2018年10月17日下午,由深圳美术馆主办的“ 青山不老——范阳山水画艺术展”于2018年10月17日——10月23日在深圳美术馆展出,欢迎广大书画爱好者前去观赏范阳先生气势磅礴的山水画。
年逾七十的范阳先生,是深谙中国画传统功夫的优秀画家。他“师古人,师造化”,将南北宗诸家之法熟稔于胸,亦推崇当代傅抱石、陆俨少、黄秋园之艺术思想;他常年深居简出,一年有数月隐居山林,行丘越壑,搜遍奇峰,上下求索。从年少的刻苦习练到壮年的山水创作,再至晚年的不断精进,艺术成为他生命中无法分割的重要部分。2006年始,范阳先生寓居深圳,其艺术创作活动在城市繁华和故乡山林之间往来切换,这两种互补的生活模式为他带来了更深层的思考,也成为其山水艺术探索求变的重要起因。虽已至古稀之年,他亦饱含对生活的热爱与对创作的激情,作品更趋融古化古之态,笔墨更趋恣意抒情,在从心所欲不逾矩中流露出放逸浪漫的气质。
【展厅现场】
作为一座以深圳命名的城市美术馆,深圳美术馆建馆40多年来,亲历和参与了不同时期艺术名家来深圳发展的过程,伴随和见证着深圳美术的繁荣。近年来,以“关注本土艺术,关注当代都市艺术”为自身的学术目标,发掘和展示本土优秀作品,致力于呈现深圳美术开放并充满活力的面貌。不论是行走于地理意义上的故乡,还是追寻于精神层面上的家园,范阳的山水艺术体现了深圳美术的独特、多元与包容,为中国山水画的传承与创新提供了有价值的实践。与展览同时,深圳美术馆在展厅内设公教活动教育,让小朋友耳濡目染的感受与体验传统文化艺术的熏陶,从小培养他们对传统文化的喜爱。
范阳先生为现场的小朋友讲授作品含义
范阳先生与亲人及嘉宾朋友合影
秉承传统文脉,范阳先生的山水画拟古而不泥古,他追崇宋元绘画,以“真诚、壮美、磅礴”的山水实践和艺术特色诠释了山水精神。他擅长全景式山水,作品均出自腹稿,胸中无丘壑者恐难达此境;他笔墨精熟自如,一树一石,出于经典,又独具风骨;他为我们呈现了一派山高水长、隐逸逍遥,有峰峦嵯峨、溪涧蜿蜒、松柏掩映、飞瀑流泉;有策杖而行、独坐松下、傍水结庐、寻隐问道……这些山居主题,既源自于他的生活体验,也来自于他对古人山水画图式的不断玩味、整合,从而构筑了他理想的山水图景。在他的山水中,我们可远观,可近探,可栖息,可壮怀,那位山水中反复出现的“人”,亦古亦今,或隐居或放志,是画家本人,或是你是他,行其所行,得其所得,乐其所乐,自由放达于一纸山水中,感受天地悠远,生命渺小,物我两忘。
【对话艺术家——范阳】
中国画讲究的是一种性情与意境,因而中国画传统的精髓始终贯穿于范阳先生的作品中。已逾古稀之年的范阳先生,一生只做一件事——画画,就正如他所说,“生来就是干这个的”。范阳先生的生活十分规律,每日早晨三四点起床锻炼后,开始雷打不动地画画,他一天至少花10个小时绘画。绘画是一个不断学习的过程,一生能做一件自己喜欢的事,并且能持之以恒,是最幸福的,范阳先生亦是如此。
范阳先生认为,画中国画是一条长期修行的道路,小时候他时常看到祠堂里挂的对联,墙画,诗文,山水花鸟等,那时,写字也是用毛笔写,因而在小时候,就有了对中国画的感悟与体验,这种情感延续至今。他爱画画爱了一辈子,他也坚信"读万卷书,行万里路"之理。他认为,文学能激发艺术修养,他忆起:儿时老师常他拿的作文当范文分享给同学们,并赞扬他文章分段与断句点的恰好得体,这种潜移默化的文学功底慢慢融入他的血液中,也使得范阳先生的作品里多了一份诗意。在古画中,他最为欣赏的是宋画里大山大水中的大气,如范宽《溪山行旅图》等,他时常临摹宋画,因而在他的画里有宋画的韵味。除了临摹古画之外,范阳先生还不断写生,他每年都会在江西的武功山待上几个月,他认为在山上有画不完的东西。最后,范阳先生谈到:艺术需要天赋,也需要勤奋。
【对话深圳美术馆副馆长——王子蚺】
深圳美术馆副馆长王子蚺先生接受记者采访时,首先谈到了范阳先生的创作状态。他说道,范阳老师是一位非常勤奋且自律的艺术家,每天晚九点入睡,早三四点起床,他不讲究画画的环境,但不画画,他就很难受。接着,王子蚺先生介绍到:此展筹备历时两年多,展出的是范老师近两三年的作品,属于较为传统性的展览。他认为:优秀的艺术家可以让传统的艺术焕发出时代的活力,正如此展名称”青山不老",意味着中国山水画延绵不绝的生命力。
随后,王子蚺先生以“四王”的“师古人”,与“四僧”的“师造化”为例,谈及中国画的学习与创作之路。“师造化”是指从生活、从自然中汲取当代的气息,如石涛所言,“笔墨当随时代”,范阳老师“师造化”而创作,因而,观范阳老师的画,观者会感受到一种鲜活的生命力。王子蚺先生还提到,范老师是典型的走传统路线的艺术家,他的笔墨由书法而来,也来自大量临摹宋元明清古典绘画。融百家之长,而后形成个人面目,这是“师古人”,而“师造化”才是根。“师造化”的最根本的目是:用古人的方法,面对当代自然,抒发当代人的感受,观察自然后,调整笔墨,一旦突破,便形成个人面目和特点,如傅抱石和陆俨少。而范阳老师画画时,面对山川,从不打草稿,直接画,边画边调整,胸中自有山水模样,大概这就是“胸有丘壑”吧!
王子蚺先生谈到,2014年范阳老师曾举办展览,那次展出作品较为传统、古典,而此次展出作品中,可见范阳老师在笔墨上更加老道、大气,用三个词形容,即“真诚”、“壮美”、“磅礴”。他细致分析了范阳先生竖幅作品的结构性,以及笔墨的随意性,王子蚺先生认为,这种随意性是一种性情,也是成功艺术家晚年的基本状态。最后,王子蚺先生提到:美术馆是一个公共平台,不排斥任何艺术形式。深圳是一座年轻的城市,在深圳美术馆做“古雅新生”系列展的初衷是因为,他认为,经典的传统的艺术需要继承,在继承中,让传统艺术焕发出新的生命力。他希望通过“古雅新生”,把身处于现代都市,从事传统艺术的人捏合在一起,进行艺术的交流。“青山不老”画展就是“古雅新生”的一个案例。
【部分作品欣赏&解读】
《松风泉声》 山水五联屏 纸本 345×160cm 2017年
此作气势磅礴,大开大合,细究又十分谨严。笔墨与丘壑融为一体,既豪放又稳健。浅降青绿的设色,使画面有葱翠欲滴之感。
《溪山看松》山水横幅 纸本 138×69cm 2016年
此作构图笔墨皆有动势,加之云雾纵横,颇具动感。自觉以书入画,一气呵成,在虚灵松动中融入了马、夏的水墨苍劲。
《武功山写生组图》 山水写生 纸本 69×138cm 2018年
范阳先生今年常山居于武功山中,日日与松、石、泉相伴、画风更加随意自如,笔墨更加松灵恬静,丘壑随心,似得江山之助。
《春林烟雨》 山水中堂 纸本 98×180cm 2017年
站在画作前,犹如面对大自然中重山叠嶂的真山真水,春山葱茏,岚烟缭绕,是我们梦中的向往。
《溪山叠翠》 山水横幅 纸本 200×70cm 2016年
画家择溪山郁纡曲处佳构书屋,此人间仙境也。笔墨疏朗古厚,意境隽永。
《松溪雅居》 山水横幅 纸本 200×70cm 2016年
画者为我们呈现了心中书房的模样,正如明代李日华在《紫桃轩杂缀》中所述“书屋择明月纡曲处结构,止于三间,上加层楼以观云物,四旁修竹百个以招清风,南面长松一株挂我明月,老梅蹇蹇,低枝入窗,芳草缛苔,周于砌下,东屋置道、释二家书。西置儒箱,中横几榻,杂置法书名绘,朝夕白饭鱼羹,名酒精苟,一健丁守关,拒绝俗间往来,如此十年,钟、王、顾、陆则不可知,断不在虞、褚、摩诘、营丘、华原下矣。”
《松谷飞泉》 山水大中堂 纸本 129×248cm 2018年
有力而飞扬的笔墨,构筑超逸雄奇充满生机的意境,高山飞泉,大山大川,策杖而行。画作设色幽雅,笔墨沉着老辣。疏而有物,密而不同。溯其渊源,或脱胎于李成、郭熙。取宋画的严谨壮阔,追求博大而含蓄之意境。
《春山探幽》 山水横幅 纸本 200×50cm 2016年
此作笔墨皴法综合了两宋范宽、李成、郭熙、李唐各家,营造出深远幽徽,宁静清和的境界。
《云岚叠嶂》 山水大中堂 纸本 129×248cm 2018年
一入深山,一片清净。天地空阔,造境徽茫,可见画者已达心手相畅之境。
《高山寻道》 山水大中堂 纸本 129×248cm 2018年
画作能读出北方的雄强之气和南方的青然之境。作者不断的描绘古典情怀中的靜地,抒写对山水精神的理解。
《溪山烟霭》 山水七联屏 纸本 483×138cm 2018年
“雾气隐朝晖,疏村入翠微。路随流水转,人自半天归。”深山高隐,逍遥自在。画家胸藏丘壑,笔底高山流水,苍古爽劲,淋漓酣畅。
《雅居泉声》 山水横幅 纸本 200×70cm 2016年
此作用笔繁密,构图饱满。以传统美学中的“势”、“韵”,使画面表现出一种“笔墨雕塑”般的美感。
《松泉高逸》 山水立轴 纸本 69×138cm 2018年
松泉结庐,清谈品茗,山路若隐现直到半山草亭,一派隐逸逍遥。画作以清丽的设色,绵密而疏朗的笔墨,描绘传统中国山水意味深长的意境。
《夏山图》 山水横幅 纸本 200×70cm 2016年
“景色沉沉绿暗山,苍烟围壑夏生寒。晚来急雨添飞瀑,时与幽人倚树看。”画作脱胎于写生,笔墨简熟精到,得见山间夏日云海,波澜壮阔。
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编辑部
展览名称:青山不老——范阳山水画艺术展
主办单位:深圳美术馆
展览时间:2018年10月17日——10月23日
展览地址:深圳美术馆 (深圳市罗湖区爱国路东湖二街32号)
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