拉斐尔前派大师罗塞蒂的缪斯

原标题：“女神”赞美者，拉斐尔前派大师—罗塞蒂与他的三位灵魂缪斯

提起拉斐尔前派艺术家，人们都会想到他们那经典的画风——面部特征立体、下巴突出、鼻梁直挺、头发浓密的女性形象。这是罗塞蒂笔下最具有代表性的女性形象，这些女性长得像男人、强壮且棱角分明。因此，罗塞蒂画中的女人被批评为“刚猛、高大、强势、高傲、冷漠无情”。

他们可能不了解的是，罗塞蒂画中的女子是“超越了生命”的女神，他通过她们的形象暗示自身的经历，表达她们对生活的理解。罗塞蒂是一个“柏拉图主义者”，他喜欢创造美丽、强大的女性形象，并给她们披上宗教的外衣。然而，这也不能说明在他生命里的女性，真的被他如此珍视和崇拜过。他与伊丽莎白·希达尔结婚，传言中他与芬妮·康福思有私情，并且他还与好友威廉·默里斯的妻子简也有过情感纠葛。

但丁·加百利·罗塞蒂

但丁·加百利·罗塞蒂 1828 年出生于英国伦敦，他的父亲是流亡的意大利学者，妹妹是诗人克里斯蒂娜·罗塞蒂，弟弟是画家威廉·麦克斯·罗塞蒂，和他一样是拉斐尔前派的三位创始人之一。

从小罗塞蒂就对文学很有兴趣，希望将来能成为一个诗人或是画家。罗塞蒂从国王学院毕业后，就进入皇家学院学习，但很快他就对那种学院派艺术厌烦不已，转而向福特·马多克斯·布朗学画，希望能学习用色彩表达情感的秘密，但还是徒劳无功，直到他遇到亨特，才逐渐形成他成熟的画风。

在这个阶段，他除了醉心于莎士比亚、歌德、司各特、爱伦坡，以及布莱克等人的作品外，同时也对中世纪的意大利艺术痴迷不已。20 岁那年，罗塞蒂和亨特、米勒等人，还有弟弟威廉一起筹组了拉斐尔前派。

他们主张在文学艺术上，要师法意大利画家拉斐尔之前，文艺复兴早期及中世纪的文艺精神，反对当时苍白无力、毫无内容的形式主义的学院式艺术。拉斐尔前派的艺术特征是取自大自然，注意细部的描绘、情感丰沛而真挚，带有象征主义和神秘主义的宗教色彩。

罗塞蒂自从展出《玛丽少女的时代》，还有在皇家学院展出他独立创作的《圣母领报》，受到无情的批评声后，他就决定不再公开展出作品。

罗塞蒂在文学和艺术上的发展都深受他生命中的大事所影响，尤其是 1862 年，他的妻子伊丽莎白的过世，带给他很大的创痛，不仅写下了大量的诗稿，他还将伊丽莎白想象为但丁所爱恋的女子（贝阿特里奇），因此创作了许多作品。

他在画作中，流露出独特、温馨、柔美的特质，还深深影响着象征主义运动，他的绘画创作题材几乎都来自但丁和中世纪的传奇文学，具有浪漫主义的幻想风格。

伊丽莎白·希达尔

伊丽莎白·希达尔是一个有抱负的诗人兼画家，1849 年，她作为模特进入拉斐尔前派的圈子。她给好几位画家当过模特。她曾为米莱斯的名画《奥菲利亚》（在莎士比亚戏剧《哈姆雷特》中，奥菲利亚是哈姆雷特的爱人）担任模特。为了再现一个溺水的女人，她不得不躺在一个加满水的浴缸里（浴缸下面用灯加热）。可是，当她坐进去时，加热的灯熄灭了，伊丽莎白躺在冷水里面浑身冰凉透了，她因此得了重感冒。

1851 年，伊丽莎白第一次给罗塞蒂当模特，罗塞蒂被她的一头红发所深深着迷，丘比特之箭早已射向他的心灵，他已经情不能自已。当时伊丽莎白的追求者很多，但凭着一双能写出撩人心扉的情诗的双手，罗塞蒂俘获了女神的芳心。并从此展开了他们爱恨纠缠的半生。

挚爱

情到浓处，罗塞蒂为她作了一幅名为《挚爱》的画。画面中，被众人簇拥的伊丽莎白抛却了惯常的忧愁，画家的缱绻深情仿佛投射在了她温柔的脸上，显出的淡淡红晕。

但伊丽莎白不是一个简单的模特，她与罗塞蒂交往后便常常跟着他一起赋诗作画。当时，拉斐尔前派最重要的支持人，艺术评论家罗斯金就发现了她的才华，甚至认为她比罗塞蒂更有艺术潜质。

伊丽莎白性格比较保守，有着少女般的矜持和羞涩，她身体纤弱，并且总爱生病（可能跟那次在凉水中浸泡有关，导致抵抗力下降。），并因此疏远上流社会。50 年代中后期，她的健康状况已经恶化到无法恢复的状态。罗塞蒂犹豫了很久，终于在 1860 年与她结婚。次年她生下一个死胎，再往后一年，伊丽莎白因为鸦片使用过量而去世。

贝阿特里奇

《贝阿特里奇》是罗塞蒂最知名的作品之一。浪漫的爱情一直都是罗塞蒂画作中和诗里的主角，在伊丽莎白去世后，他变得意志消沉，同时在画中也呈现出阴郁朦胧的形态。

伤心的罗塞蒂将她和她的所有诗稿都埋葬，但她的脸，却因罗塞蒂的画《贝阿特里奇》（贝阿特里奇为但丁的爱人）而永存。这幅画象征着罗塞蒂对她的爱，还有他为她创作的数百幅素描和其他画作，都创作于他们在一起的短暂的时光中。

芬妮·康福思

与他早年只痴迷画伊丽莎白不同的是，19 世纪 50 年代中后期，罗塞蒂对女性的态度发生了转变，变得更为复杂——这源于他遇见了另一个女人，芬妮·康福思。自伊丽莎白去世后，许多人看到芬妮在罗塞蒂租的房子附近游荡。而在他的画作里，芬妮已经取代了死去的伊丽莎白。早期的艺术史学家们认为她是妓女，也是罗塞蒂的情妇。但后来的研究认为这纯属猜测，他们认为芬妮只是罗塞蒂毕生的好友。

芬妮是罗塞蒂许多著名画作中的模特，包括《蓝色凉亭》和《被亲吻过的嘴唇》。这 2 幅画都包含了文学价值与象征意义，画中的芬妮象征的不仅是在他生命中的一个靓影，也是许多其他男性心中的靓影。此外，《莉莉丝夫人》（传说中亚当的第一任妻子），罗塞蒂也是照着芬妮的脸所画。

简·默里斯

在罗塞蒂所有的缪斯中，简在他的画作里留下了最突出的印记。她也是他创作高峰期的灵感来源。简是在 1858 年和威廉·默里斯恋爱的，后来，简曾对她的情人威尔弗里德说，她从未爱过威廉·默里斯，她之所以嫁给了他，只是因为他是一个很好的支持者。她可能更喜欢罗塞蒂，但那时罗塞蒂已经和伊丽莎白在一起了。

简是在 1857 年与罗塞蒂相识，但直到 1865 年，即在伊丽莎白去世后第三年，她才成为罗塞蒂长期的模特。

到 1870 年时，简和罗塞蒂的恋情对所有人来说都太明显了，威廉·莫里斯也发觉了。但他们三人都不希望这件事被公开。威廉·默里斯甚至和罗塞蒂一起租了一幢庄园，然后他就去冰岛做研究了，让简和罗塞蒂、还有他们的孩子呆在一起。

不过，一旦他们的恋情被公开，他们恐将面临强大的舆论压力，以及如潮水般的批判。无论罗塞蒂名气多大，他都无法应对这种批评。为了避免丑闻败露，60 年代后期，他甚至不再公开展览他的画作。长期在这种恐惧与担忧下的生活，使罗塞蒂的精神状态几近崩溃。他试图像伊丽莎白一样服用鸦片自杀。尽管后来被救了，但他依然沉迷在镇定剂中。同时，他还大量饮用威士忌来治疗他的失眠症。

1875-1876年，罗塞蒂住在奥尔德威克旅馆里，简花了很多时间陪着他，只在在圣诞节时才回自己家。在这期间，简发现罗塞蒂已经对镇定剂上瘾了，并形成了强烈的依赖。在1877 年，罗塞蒂第 2 次重度精神崩溃后，他们都意识到两人不可能有未来，当热情冷却下来，就变成了一种相互同情的关系。

后来有人曾问简是不是很爱罗塞蒂，她回答说：“刚开始是的，但并没有持续很久，爱的时候确实特别温暖。但当我发现他企图用药物自毁，而我做什么也阻止不了他时，于是我就离开了他——因为我还要考虑到我的孩子……如果你认识罗塞蒂，你也许会和我一样爱上他，他也会爱你。所有认识他的人都愿意为他献身。他很特别，他和所有的其他男人都不一样。”

简在罗塞蒂去世的前一年（1881年），仍在给他当模特。他把她画进了著名的肖像画《布鲁纳·布鲁内斯基》和《白日梦》中，但人们最喜欢的是他以简为原型创作的《普罗塞尔蓓娜》，她是罗马神话中的珀耳塞福涅——众神之王宙斯与农业女神德墨忒尔的女儿，被冥王哈迪斯绑架到冥界与其结婚，成为冥后。每年春节，她会回到大地，将春意盎然带回人间。——画的含义就和模特本人的经历一样耐人寻味。

晚年，罗塞蒂深受躁郁症的侵绕，1882 年逝世于英国肯特郡。