初心: 谈艺术品与互联网发展变革之路

艺术品投资和艺术品收藏行业在过去10个年头发展迅猛，随着中国经济实力的稳健提升，中国在艺术文化领域的软实力也随之经历了“野蛮式生长”，其中艺术品市场便是重要的组成部分之一。同时，中国互联网经济在过去十年以人口优势和内需驱动导向的双保障护航为基础，在全球范围内一枝独秀，BAT的三巨头便是典型案例。在艺术品市场“野蛮生长”和互联网经济一枝独秀的大背景下，艺术品互联网产业何去何从，是我们大家需要共同思考的一个题目。

作为艺术品互联网行业的从业者，我之前和大家分享过“艺术品互联网必然是年轻人的天下”和“艺术品互联网基础建设薄弱意味着什么”等相关话题的讨论。在此，我要为大家提出一个新的话题——大家在忙碌经营自身单一项目的同时，应该意识到资源的有效利用和整合必定会对整个艺术品行业产生深远的影响。

谈到艺术品和互联网相关资源的整合，我们就需要参考一下赵力博士在艺术品市场研究领域的权威发言。赵力博士是中央美术学院教授、艺术史专家，还是AMRC艺术市场研究中心的负责人，长期致力于研究中国艺术品市场和推动艺术品市场的发展。2007年至今，在网络上可搜索到的关于赵力博士的内容和思想无数。在这里，我以时间为主线，截取部分与艺术品及互联网发展相关的内容与大家分享，同时展开延伸思考。虽不免有断章取义之嫌，但我希望能够从中找到整合艺术品互联网资源的基本方向。

以下注明“引用部分”的内容，为赵力博士在不同时间和场合的文章或发言节选。

赵力：艺术品可以进行投资 - 2007年6月

引用部分：“我们可以看到，风险的来源实际上有天壤之别。如何投资艺术是我们下面的一个话题，既然艺术可以投资，那么怎么来投资艺术？有没有什么简便的方法呢？ ”

赵力博士在现代艺术品市场发展过程中担当了重要的知识智慧教育角色，他怀着至高的使命感，在时代前进的过程中不断用学术的力量对市场进行充分的建设性培养，并提出了大量有力的建议和呼吁。华夏收藏网新闻资讯版块的资讯内容最早可以追索到2003年，99艺术网同年成立，雅昌艺术网、嘉德在线、赵勇在线均在2000年上线，而艺术品市场从一个收藏性市场转变为一个投资性市场，整个过程发生在2000年到2007年之间，期间艺术品在线网站平台充当了新媒体的传播角色。艺术品的现代属性不断演变，成为艺术品在线网站及相关行业赖以生存的重大转折点。股票和房产被赋予了资产投资的属性后，艺术品也必然出现与之同向的发展。

2008年度观察家年会 - “艺术品市场的‘危’与‘机’ ”论坛 – 2009年1月

引用部分：“信息变得更加及时性和沟通更加方便，这成为了艺术品市场发展的基础。”

互联网信息化的发展确实提供了信息及时性和沟通便利性等诸多有利条件。原有的线下传统媒体和线下传统协会圈子结构不可避免地受到了部分冲击，原有的艺术品市场基础在艺术品互联网企业诞生后担当了部分角色，但全新的艺术品市场发展基础需要重新组合，这种组合应该是有利于市场发展的，所以我们不能否定它。

赵力：危机，来自外部更来自内部 – 2009年2月

引用部分：“而在十年的快速转型期中，很多人根本没有时间去看自己收藏的作品到底好不好，越来越多的人在往前走的时候，突然会发现前面根本没了目标，也就是说迷失了收藏自身的价值与意义了。 ”

“危机，来自外部更来自内部”，我们不能总是拿着某些事情说事儿。在艺术品投资热兴起的过程中，艺术类媒体更多地关注的是价格而不是价值，这给艺术品市场发展埋下了一些隐患。艺术媒体需要理性，更需要思考，不但要思考艺术品市场的发展，更要思考艺术媒体群体的健康发展。艺术品需要感性收藏和理性投资，艺术媒体同样需要激情参与和理性管理，各自扮演好各自的角色，才能使整个市场有序、长期、健康地发展下去。另外，我想大家应该同时也隐隐地感觉到了潜在的利益冲突所带来的障碍。

赵力：艺术品收藏的三大主体 私人收藏发展最快 - 2010年07月

赵力：政策因素和艺术品市场创新 - 2010年11月

引用部分：“目前文化企业上市普遍为大家所关注，但上市只局限在拥有稳定商业模式和现金流规模比较大的企业中。可以说在文化产业中，只有一小部分商业模式比较成功、产业规模比较大、盈利预期比较稳定的企业才能够上市。而文化产业中还存在大量不够上市资格。。。”

2000年到2010年，经过10年的信心推动，私人藏家崛起，以消费购买力为核心主导的引擎也逐渐显示鳌头，三大投资主体的需求延伸出了艺术品行业的细分发展，原来的艺术品投资升级为艺术品行业中的项目或企业投资。2010年，国家推出了不少政策，以扶持和推动艺术文化产业的发展，相当于给艺术品行业打了一支强心针。然而，政策与资本进入之后，需要市场创新来消化。同年，移动互联网的发展也给原来的艺术品网站平台带来了机遇和危机，从而导致了2010年原有艺术品互联网企业的又一轮更新换代，它们将面临更加剧烈的移动端去中心化形势。前面说过，信息的透明性和沟通的便利性是艺术品市场未来发展的基础，那么下一步必然是对艺术品市场话语权的争夺。

赵力：我国艺术品投资领域有哪些不足 – 2010年12月

引用部分(视频)：艺术品投资太单一性，收藏需要普世性关怀的态度。市场不是万能之药，靠自由市场调整是不行的，需要内部和外部引导，需要各方参与。参与市场的人还比较少，人才不足，配合不足。媒体关心的是价格，对于价值讨论不足。市场需要大家关注，关注的方式需要更多参与，参与了就会更健康。

2015年，当看到赵力博士在全球致力于推动青年100行动时，我深感佩服，果真是有理论有行动！

在市场发展到一定程度后，赵博士提出了“引导”、“参与”、“人才”、“讨论”几个点，因为解决单一性的问题不是一个表面现象，其与整个结构性问题直接相关。首先，从业者需要理解差异化经营，在千军万马过独木桥的时刻，完全没有思想的跟风是市场不成熟的表现。同样，艺术媒体的朋友们也有责任担当起促进市场良性发展的使命，艺术媒体是传播的天使，不应被恶魔化。

讨论到这里，好像跟我们今天的主题有点挂钩了，真诚地希望艺术品和互联网的同仁们能一起投入到讨论之中，从而引导这个我们赖以为生的市场健康持续地发展。“2011毕加索中国大展”讲座，主讲赵博士 – 2011年11月

引用部分：“我今天是带着一定的使命感来到这里的，那就是近些年虽然经济发展了，但是我们对艺术的普及还不够。我觉得更重要的是对艺术展览的推广，通过作各种各样的讲座，希望大家关心中国的艺术，也关心世界的艺术。”

艺术中国沙龙，嘉宾赵力先生 - 2012年1月

引用部分(视频)：行规(协会)和法律的制度化建设有利于推动未来艺术品市场发展。所有问题来源于制度的缺陷和空白，未来几年最重要的关键点不是价格和排名，持续化发展的制度至关重要，有效的制度化建设可以迎接未来下一波真正行情的最重要基础。

制定艺术品市场行业的上层结构制度，能为金字塔下方的从业企业和从业者解决一些问题。当然，这里还有一些问题，如现存的行业协会也有相关的制度，为什么单一性的问题依然如此明显呢？互联网是一个速度化和扁平化走向的行业，因此我们未免要提出疑问——制度的建设能不能跟上艺术品互联网的发展？原有行业协会是否愿意和互联网一起玩？原本拥有话语权的机构是否愿意开门迎接真正的行情？

赵力：艺术投资从产品投资走向产业投资 – 2012年8月

引用部分：艺术基金本来应该就是艺术品市场中的平衡器，是通过规模型的资金去拓展艺术价值资源，或者“低吸高抛”去平抑价格风险。但是现阶段的艺术基金还达不到这一点，表明艺术基金本身还不成熟。未来规模性增长的只有一级市场，国际上拍卖行和画廊的经营额之比为1:1，国内目前的比例为3:1。不过这还要靠制度创新和模式创新，网上交易、艺术授权、艺术衍生品的发展将是未来趋势。

最近，艺术品业内都在深入讨论未来的发展趋势，网上交易的艺术电商，如艺客和HIHEY，也都在资本的操作上迈出了重大的一步。但是，在艺术授权方面，国内大部分从业者还搞不清楚具体的流程和法务上的情况，授权相关的规范政策现在虽然到了设计层面，但落实到具体操作还落后西方国家十几、二十年。如果没有良好的基础建设，艺术衍生品也很难往前推进，就算有所推进，也只是零零散散的非规模化的尝试。

谈到制度创新，的确需要各方面的配合，推动制度的制定，需要有参与者作为试点来验证政策的有效性并反馈相关情况。另外，制度的创新和资本投入应该是同步进行的，否则必将进入死胡同。我之前提到过，相关的互联网企业已经走过了14个年头，但同时也遇到了瓶颈，其中市场商业结构面的薄弱正是阻碍艺术品市场向前发展的关键节点。再加上艺术品互联网的盈利模式并不乐观，导致外围资本和跨界资本难以拍板进入。这些都是面临的巨大难题。

所以，模式创新不应该仅仅停留在单一层面，作为艺术市场的参与者，特别是新时代工具的创造者，我们更应该联合起来探讨一条适合行业需要的创新模式，这种模式既能满足资本进入的条件，又能突破项目的瓶颈，更可以活跃终端消费和创作市场。其实，行业内早就发出了不同的声音，认为若传统机制果真失效，就应该在新时代创生新机制，进而由新的联合机制创生新的上层结构，从而满足整个艺术品市场行业的多方面需求，并进而解决下一轮艺术品行情可以预期的难题。

赵力：艺术品市场创新动力不足前景不明 – 2014年1月

引用部分：在99艺术网主办的中国艺术市场高峰论坛上，中央美术学院教授、艺术市场分析研究中心总监赵力表示，在信息化高速发展中，原有的艺术品市场的资源和信息不透明状态将被终结，取而代之是新钱与老钱的竞争，以及原有的艺术品市场和新兴的艺术品市场之间的竞争。新钱和老钱最大的不同在于新钱讲投资重回报，老钱讲积累重长效。新兴艺术品市场和传统艺术品市场最大的不同则是新兴的艺术品市场缺乏经验，缺少考验，传统艺术品市场相对而言经验成熟、心态平稳。尽管赵力对艺术市场未来预期比较乐观，但正如中国经济将要发生重大的转型，他认为，中国艺术品市场也要进入到一个新的历史阶段。“这就需要我们放稳心态、面对困难，在艺术市场的创新，尤其是机制的创新上多下工夫。

50年代初至今，艺术品的市场格局经历了从无到有的发展历程，已经走过了一段很长的上升发展平静期。原有老的传统格局只有两个结果，要么自然地被瓦解，要么自我调整以符合后经济时代艺术文化发展的需求。应该说，新老交替是一个痛苦的过程，但老话说得好——不破不立，我们走到了艺术品发展史上的又一个十字路口，年轻人的崛起需要有经验的老一辈予以扶持，只有这样才能平稳过渡。依常理而言，创新是年轻人的专利，但是自由市场的发展需要正确的引导，更需要大家的共同参与，不管哪个国家和民族，都认同团结就是力量这个道理。

2014首届厦门9•8艺博会上，由中金在线推出的“文化、金融、电商”三位一体的跨界平台

引用部分：中央美术学院教授赵力认为，已有的艺术电商从业者大多只占据艺术、金融、电商的行业一极，而倚天文化基于中金在线的平台优势，包括了文化产业和金融的结合，以及与电子商务的新交易方式的对接，具有全方位的拓展特征。

这就是模式创新，非常棒的一种组合。其弊端在于倚天文化基金具有单一性。这个特殊案例很像2000年整个艺术品市场和互联网市场平行起步发展的结合。它为创新项目的未来发起起到了一个全新的模范作用。

赵力：艺术品市场需要多元化 –2014年12月

引用部分(视频)：艺术品的单一化是我们目前碰到的最大的瓶颈。只有多元化的艺术品市场，大众消费需求、艺术投资、和艺术金融带来的驱动力形成的三家马车，购买的方向上构建一个健康可持续发展的艺术品市场。

从90年代末至今，大批的艺术品从业者见证了艺术品市场发展的历程，然而至今我们依然挣扎在探索的过程中。艺术品互联网化的趋势是不可逆的，如果跟不上互联网时代的发展步伐，大批的人群将被这股洪流吞噬。然而，如何才能探索出一条符合时代潮流的艺术互联网发展道路呢？纵观历史，结论只有一个，那就是适者生存。从艺术品行业的角度来看，不同的时代自然会出现不同的商业模式和工具，每当新商业模式、新工具出现时，行业内的传统角色必定会重新定位组合。在新浪潮中，传统的有效价值的重新审视、重新定位、重新组合也必然会淘汰一大群不与时俱进的保守派，从而使长期被占有的利益和资源得到重新释放和合理使用，这样的重组和创新必将为艺术品市场迎来又一轮超级发展。有病治病，没病预防，我们行动起来，必将喜事盈门。

当然，除了发展经济本身，我们不应忘却的是，中国艺术文化的崛起还应具有国际眼光，因而每个人都应当牢记弘扬和传承优秀艺术文化的使命和责任。最后，我想用赵力博士在2013年1月26日下午的一段演讲收尾。我叫初心，关心艺术品市场发展或艺术品互联网的朋友可以添加我的微信号 aomak9 进行交流和分享。

引用部分：“艺术品市场所有交易模式都是在西方，没有符合中国发展这样的交易模式啦？我们现在媒体或者相关的社会各界对于艺术品拍卖市场有不同的意见，这不同的意见除了我说对价值，对它的要求程度不够，对它由价格本身的增长有所怀疑之外，最主要的是我们觉得交易模式本身，在中国是不是适应？这个问题没有充分的重视。那在未来可以看到一些交易所一样，是不是能够发展，是不是适合中国艺术发展的现状模式呢？如果在这样的创新带来的是一个更大的潜力，就像美国的经济这几年的发展，来自知识经济的发展，小小的一个手机就能挣遍全球的钱，当然网上交易的方式，带来一个知识性的合并。这种模式能不能在中国发行，我们通过一种大环境，我们到交易模式的创新，实现一种新的发展，这才是适合中国特色市场发展的，符合中国艺术发展，健康发展的路子。”

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