【展讯】“湘水余波——陈湘波作品展”12月13上午10:30在罗湖美术馆开幕

  湘水余波——陈湘波作品展  

主办单位：深圳市罗湖区文化广电旅游体育局、深圳市美术家协会

承办单位：罗湖美术馆、318 艺术网

协办单位：深圳市慈善会·陈湘波艺术公益基金、广州美术学院深港校友会

策 展 人：于延丰、刘振文

执行策展人：梁锦坚

执行统筹：刘 冰、高楠楠

策展助理：谢云婷、柳梦洁

展览时间：2019年12月13日——12月26日

开幕时间：2019年12月13日 上午10:30

开幕地点：罗湖美术馆（深圳市罗湖区南极路6号）

文/李小甘

湘粤人文磨合一直是中国近代化的重要推手。从中国近代史的源头看，自从广东成为湘人魏源100卷本《海国图志》诞生的温床后，中国近代史上浓墨重彩的华章几乎都是由湘人和广东人联袂书写：清朝最后的回光返照“同治中兴”建立在湘人曾国藩和广东人洪秀全的生死博弈之上；后来的洋务运动早期领袖曾国藩、左宗棠等人，主要依靠广东人容闳、丁日昌办实业；戊戌变法由广东人康有为、梁启超领军，英勇赴死的是湘人谭嗣同;紧接着具有资产阶级革命性质的自立军起义是湘人唐才常和广东人容闳共同策划领导；再后来的辛亥革命自然也是湘粤两省之人为主完成，当时就称“孙黄革命”；现代史上著名的北伐战争，也与湘粤密不可分，广东无疑是策源地与大本营，湘军则是无可争辩的先遣队和主力军，北伐初期国民革命军的八个军有三个是湘军……这样的名单可以继续开列下去。毛泽东与叶剑英，叶剑英与曾宪植，是湘粤人文磨合的经典。

陈湘波先生弱冠之年从湘省南下求学于广州美院，三十多年的光阴在岭南度过。他父亲或许在不经意间给他取的大名，因暗含湘绮先生的名联“吾道南来原是濂溪一脉，大江东去无非湘水余波”无数次被评家提起。以我对湘波艺术创作和入生经历的了解，他已绝非湘水余波，而成为令人心旷神怡的南岭白云。在此次题为“湘水余波”的作品展中，他较为全面地向公众袒露了他自己的心灵历程和艺术追求。我们可以清楚地看到，他用力最大、用情最深的工笔花鸟，有着流畅而精细的线条，准确而淡雅的用色，构成清新而沉稳的画面效果。细细品赏画展中的画作，我们体会得到花鸟虫鱼在风雨日月中的生命节律与作者的情感节律相通对应，从而将自然生命的丰富性和独特性呈现出来。某一自然景物，某一花草虫鱼，都有自己独特的生命，其纵向的发芽长叶开花凋谢的生命轨迹，和横向的对风霜雨雪、日月山河的承负和感受，是变化无穷意味无尽的。看湘波的画，对每一个人来说无疑是艺术的洗礼，更是生命的顿悟。

自然无往而不美，因为自然处处奔涌着生生不息的活力；艺术无往而不美，因为艺术家能够以自己的精神表现自然的精神，使艺术的创作反映自然的创作。在湘波的生命历程中，我惊奇地发现，湘粤人文磨合成为他成名成家的最大推手。邹传安和关山月，一为湘省工笔画大师，一为岭南画派巨擘，都是湘波念念不忘的导师。邹传安先生在湘波求学广州美院的第一年将他引上工笔花鸟的创作之路，关山月先生在晚年将湘波收为关门弟子教其读书画画，深入自然，面向生活。湘波何其幸哉!湖南作为工笔画的发源地和当代工笔画的创作强省，湘波有了创作的厚重底气；岭南画派注重写生，融汇中西绘画之长，画面气氛酣畅、笔墨豪纵、色彩清新、水分淋漓、晕染匀净等特点，三十多年浸淫其中的湘波，必然有了创作的灵气和豪气。

深圳是一个移民城市，现代化和国际化是深圳的追求。在深圳走向现代化和国际化的过程中，人文磨合一定是最重大的主题和最强大的推力。湘波的作品有对传统技法的继承，有对自然生态的热爱，有对佛教文化的体味，有对湖湘风物的回眸，可以看出湘粤人文磨合赋予湘波为人作画以强大的正能量。因此，我认为湘波的作品展为不同地域的人文如何磨合提供了一个成功的样本，可喜可贺！

是为序。

             春             

《春夜喜雨》

[ 唐 ] 杜甫 

《谷雨迎春生》  94.5cmx74.4cm   纸本设色   2016年

《润物无声》   55cm×42cm   纸本设色   2000年

《春风拂羽》   176cm×96cm   纸本设色   2001年

《四季 · 惊蛰》  143cm×156cm   纸本设色   1994年

《东风信》  64cm×64cm   纸本设色  1995年

《岭南春早》、《千古幽贞是此花 》、《一枝独放报佳音》  140cm×35cm  纸本水墨  2019年

《惊蛰》  30cm×60cm  纸本设色  2018年

《春分》  33cm×33cm  纸本设色  2013年

《谷雨》  30cm×60cm  纸本设色  2018年

《立夏》

《莲 · 并蒂》  46cm×38cm  纸本设色  2013年

《清风晓露碧荷香》  168cm×90cm   纸本设色   2001年

《听涛》  66cm×65cm  纸本设色  2003年

《荷塘惊艳》  66cm×66cm  纸本设色  2007年

《郁郁雨林分外娇》   110cm×66cm   纸本设色   2003年

《四季 · 夏荫》  130cm×127.5cm    纸本设色   2011年

《荷塘小憩》  64.5cm×64.5cm    纸本设色   2019年

《瓶花 · 清雅》  82cm×63cm   纸本设色   1994年

《爱莲说》  89cm×50cm   纸本设色   2019年

《清风散荷香》  92.5cm×47.5cm   纸本设色   2016年

《翠影藏低荷》  直径43cm   纸本设色  2013年

《立夏》  30cm×60cm   纸本设色  2014年

《夏至》  直径34cm   纸本设色  2017年

《荷 · 映日》  69cm×43cm   纸本设色  2012年

《大暑》  直径34cm   纸本设色  2016年

《早秋曲江感怀》

[ 唐 ] 白居易 

《四季 · 秋风》  143cm×156cm   纸本设色   1994年

《高秋》  67cm×46cm   纸本设色  2009年

《秋寒》  63cm×63cm   纸本设色  2008年

《荷 · 秋籁 》  63cm×63cm   纸本设色  1998年

《独闻幽竹声》  44.5cm×68cm   纸本设色  2016年

《秋分时节》  28cm×56cm   纸本设色  2014年

《觅秋》  28cm×56cm   纸本设色   2014年

《秋 · 霜降》  48cm×42cm  纸本设色  2001年

《荷池自有赏秋处》  48cm×40cm   纸本设色  2002年

《立秋》  直径34cm  纸本设色  2015年

《处暑》  直径34cm  纸本设色  2016年

《夕阳牛背无人卧》  49cm×77cm  绢本设色  2010年

《霜降》  30cm×60cm   纸本设色  2014年

《立冬》

[ 唐 ] 李白

《相依幽树月》  74cm×96cm     绢本设色     2012年

《小雪》  直径34cm   纸本设色  2016年

《大雪》  直径43cm   纸本设色  2014年

《小寒》  直径33cm   纸本设色  2014年

我以为，艺事通佛接禅。艺事可以说是艺术家对大千世界的禅悟，通过主客观的映照以诗情画意追摹法门。所以，中国画的灵动与气韵，是精进的心影，是学养的流露，是人格的外溢，是自由的象征。所谓画品，乃心悟的位阶。

——陈湘波《澄心禅缘 我的绘画观》节选 

《大慈大悲圆通大士宝像》　140cm×70cm   纸本水墨  2016年

《静气安身》  140cm×35cm×2    书法    2016年

《南无观自在大士圣像》　140cm×70cm   纸本水墨   2016年

《法雨佛心》  140cm×35cm×2   书法  2016年

《南无观世音菩萨圣像》　　140cm×70cm   纸本水墨  2016年

《远眺慈航》  140cm×35cm×2  书法  2016年

神猪辞岁呈祥瑞，
灵鼠迎春报富康。

《吉鼠丰年》   直径33cm    纸本水墨    2019年

《福鼠报春》  34cm×46cm    纸本水墨     2019年

《灵鼠报福》  34cm×46cm     纸本水墨     2019年

《瑞鼠临门》  46cm×34cm    纸本水墨    2019年

　　陈湘波艺术年表　　

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