318展子虔简介

展子虔（约550—604），生卒年不详，渤海（今山东阳信）人。他是现在唯一有画迹可考的隋代著名画家，在中国绘画史上占据着重要位置。历北齐、北周至隋，隋文帝时受诏出仕，曾任散朝大夫、帐内都督等职。展子虔以擅长绘画而著名于画史，更以传世之《游春图》而名标百代，成为晋唐间艺术传承之津梁、承前启后的艺术大师。后世将其与晋代顾恺之、南朝陆探微、南朝梁张僧繇并称为“顾、陆、张、展”，为唐以前杰出的四大画家，可见其艺术影响力之广。

318艺术成就

展子虔擅长道释、人物、鞍马，尤长于宫殿台阁、山水画的创作。据史料记载画过佛教画《法华经变》，风俗画《长安车马人物图》，但均没有传世。人物描法非常细致，以色晕开面部，神采如生，为唐代人物画法开辟途径；画马立者有走势，卧者则腹有起跃势。

在绘画技法上承前人之余泽，在魏晋、南北朝艺术成就的基础上加以创新，注重对自然的客观表现。彦悰云其：“触物留情，备皆妙绝，尤善台阁人马，山川咫尺千里。”从这段记述不难看出，展子虔在绘画创作上注重对真山水的细致观察，并赋之于笔墨，在处理山水、人物等比例关系时已经达到了相当高的水平，对魏、晋以来绘画理论进行了深入的实践，这一点在《游春图》中得到了很好的体现。空间透视安排的合理，跟六朝前那种“人大于山”的画风不同，人与山的比例较为得当，不仅表现出山的远近，也能仔细描绘出山水之中的景象。证明在隋朝中国的山水画已经解决了空间处理问题，这幅画可能是世界上第一幅风景画，欧洲直到17世纪才出现独立的风景画。

318《游春图》鉴赏

《游春图》卷，絹本設色，43x80.5cm，北京故宮博物院藏。

《游春图》局部1

《游春图》局部2

《游春图》局部3

展子虔的作品到唐代已不多见，宋徽宗时所编的《宣和画谱》也仅著录了二十件，流传至今的仅《游春图》一件。此图表现的是贵族游春情景。用笔细劲，设色浓丽，并在局部用泥金勾勒，加上浓重的青绿色，给人以金碧辉煌之感。在山水树石的处理上，摒弃了“伸臂布指”的抽象形态，代之以写实风格，人马虽细小如豆，而画法工细，一丝不苟，神态宛然。此图在表象上与六朝山水画相比，发生了质的变化，但古法盎然，反映了早期山水画初成阶段的风貌。此种画法开启了唐代以“二李”（李思训、李昭道父子）为代表的青绿山水一派的先声，谓为唐画之祖未为过也。

此图无款印，卷首有宋徽宗赵佶题签“展子虔游春图”，后世据此认定此图为展子虔作品，但却未见《宣和画谱》著录。卷后有元冯子振、张珪，明董其昌等题记。《云烟过眼录》、《钤山堂书画记》、《清河书画舫》、《东图玄览》、《大观录》、《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》等书著录。历经北宋内府，南宋贾似道，元代鲁国大长公主，明张维芑，清梁清标、安岐及清内府递藏。此图是否展氏亲笔，目前尚有争议，但作品本身上乘的艺术质量、卷后历代题识及藏印都证明此卷是一件流传有绪的古代艺术珍品。