展讯 | “江山——城市的变奏”即将亮相关山月美术馆

关山月美术馆青年艺术家学术提名展

江山——城市的变奏

展览时间：2019年5月21日——2019年5月28日

开幕时间：2019年5月22日 下午16:15

研讨会时间：2019年5月22日 下午14:30

展览地点：关山月美术馆首层a-b展厅（深圳市福田区红荔路6206号）

主办单位：关山月美术馆、佛山市艺术创作院

支持单位：佛山市文化广电旅游体育局

总 策 划：陈湘波（关山月美术馆馆长、中国工笔画学会副会长、广东省美术家协会副主席）

策 展 人：杨小彦（著名学者、策展人 中山大学传播与设计学院副院长）

学术主持：冀少峰（著名学者、策展人 湖北省美术馆馆长）

艺 术 家：江 山

鸣谢单位：佛山市美术馆联盟、佛山市艺术创新协会、广东省艺术品行业协会、广东省南方文化产权交易所、佛山市岳阳商会、紫泥堂艺术小镇、广州3号线艺术空间、中国艺术视频档案、明范儿、Y-S

拯救“巴别塔”——我看江山艺术中的城市表象

江山的艺术实践，一直受到两种内在因素的重要影响，一是他的出生，从小生活在湖南乡下，对农村有一种天然的关切感；一是他的成长，读铁路中专，毕业后成为火车司机，是货真价实的工人阶级的一员。

自从江山离开铁路进入艺术领域之后，这两个与其成长密切相关的因素就不时体现在他的创作中，不仅是灵感的来源，也决定了他所选择的母题与样式。自幼在农村，乡下优美独特的景观连同底层生活的艰辛与韧性，和出生一起嵌入记忆深处，成为江山判断世界、审视艺术、解释人生的不二底色。而从读中专开始到成为一名火车司机，他完成了从乡村到城市的生活形态的重大转变。但是，这一转变并不意味着就此成为了城市人，相反，整日穿行在漫长的铁道线上，走南闯北行东进西，面对一座又一座庞大而复杂的都市，以及居住其间、不无虚伪的城市人，尽管其中有许多迷人的处所，尽管充满了乡村未曾有过的勃勃生机，但是，敏感的江山也不时体验到了一种真实边缘状态，以及由此而产生的精神与物质的双重压迫。江山既然离开了乡村，就不可能重新回去，但是，他变成城市人了吗？若大的城市，就能无差别地、宽容地接纳他，以及千百万希冀在城市中寻找全新机遇的人们了吗？我估计在很长时间里，江山内心对此是有疑虑的，生活用铁一般的事实告诉他，成为一个城市人，还需要经受漫长的考验。更重要的是，对于艺术家江山来说，这一问题随着地位的提升，随着艺术实践的延伸，变得日益尖锐起来，对他来说，他不得不经常反问，城市是什么？城乡对峙又意味着什么？

这就是江山的困惑，他不属于乡村，但也不完全属于城市，他横跨在乡村与城市之间，让审美很多时候变得奇特而无奈。

理解了这两个因素，我想他的艺术就获得了某个基点。

江山一直以“巴别塔”为个人风格的重要象征。我一开始就很好奇，“巴别塔”是一个源自《圣经》的传说，它喻示着人类因利益纷争而互相隔离并持续对抗，这一完全西方的传说，怎么会成为江山描述个人境遇的最佳符号？他是如何确定这一点的？多年以前，当我阅读江山的硕士论文，就想到了这一问题。江山的论文以“巴别塔”为论题，追溯西方“巴别塔”形象演变的漫长历史，解释这一形象如何影响到个人的创作。在我看来，这两者其实是对立的。“巴别塔”在西方因《圣经》的缘故而广为人知，艺术家以此为母题，对于西方人来说是理所当然的，他们通过熟悉的传说与典故而延伸其原有的意义，可以省去一层解释的麻烦。但在东方，问题就不会这样简单了。也就是说，“巴别塔”在中国当下的语境之中，如果没有一定的认知基础，则只能成为陌生的象征。至今我都没有忘记对他论文的批评，我以为在一番多少有点不负责任的批评中，江山会放弃这一象征，从而能直接描述其对艺术的认知。但是，江山很固执，居然完全按照我的意见，仔细检索“巴别塔”作为母题在艺术史中的发展过程，以及其中的意义变化，同时又颇有信服力地过渡到对自我创作的思想解释。一方面这显示了江山的理论能力显然超越了许多同行，另一方面也说明他对“巴别塔”象征意义的审美坚持。看来，正是“巴别塔”本身，包孕了江山对于艺术乃至人生的全部判断。“巴别塔”就是他内心耸立的山峰，是他思维的主体！“巴别塔”象征着一种力量，它是陌生的存在，又是异化的证据。“巴别塔”还意味着一种努力，以及因这一努力而产生的美丽的绝望。一句话，“巴别塔”就是江山的内心之城，它既是城市的镜像，更是对城市的心理抗衡！“巴别塔”就搁在他眼前，在接纳与拒绝中不断地变幻着外观，让熟悉与陌生同时获得生长的机会。

把江山十几年来的创作排列起来，就明显看出一种有趣的变化：“巴别塔”如何从坚硬、陌生而变得柔软与温暖。“巴别塔”还化身为人格化的奇异火车，轰隆隆地穿越人生漫长的记忆。火车作为江山重要的创作母题之一，同样经历了奇特的变化，从机械性的、具有某种怪异倾向的机器，变成感觉上可以咀嚼、可以温柔触摸、可以随意搓揉的性感玩具。

也就是说，江山一直纠结于城市本身，因为城市就是他的际遇。他既冷眼，因为他不得不承认与生俱来的某种观感；他又热情，明白如果不能成功地把这一份隐藏起来的观感转变为持续的人生，就会造成一种情感上的障碍。艺术的价值恰恰在这里得到了彰显：艺术具有一种决定性的力量，让我们，不止江山本人，也包括所有人，包括那些自以为是、对世界丧失了热情的城市人，在情感上得到完全的拯救。从这一点来看，艺术是一种拯救！

所以，江山是一定非去创作一系列的“巴别塔”的，因为他的实践意味着拯救本身。他就生活在“巴别塔”当中，让拯救成为现实，让城市成为对象，让艺术成为描述人生的唯一方式。艺术的力量就体现在这里，体现在持续不断的自我拯救之中！

鬼叫江山选择了艺术！鬼叫他是一个艺术家！结果是，他的拯救就具有了一种形而上的意义，而为人们所接受。

是为序。

江山 《老城之一》  69×73cm  布面油画  2002年

江山 《机器城之旅》  236×156cm  布面油画  2008年

江山 《是谁让今天的世界如此喧闹》  440×200cm  布面油画  2007年

江山 《中断的和延续的记忆》  60×118cm  布面油画  2006年 

江山 《桃花岛》

江山 《巴别塔在大海》  105×75cm  布面油画  2007年

江山 《彩色图23》

江山 《有理想的黑大叔》  120×80cm  布面油画

江山 《镜像之一》  145×100cm  布面油画  2019年 

江山 《逍遥游》  120×80cm  布面油画  2014-2017年

江山 《天使降临》  80×50cm  布面油画  2014-2017年

江山 《悄无声息地来临》  120×80cm  布面油画  2017年

江山 《交响》  120×80cm  布面油画  2017年

江山 《空间的寓言》

江山 《你是我红硕的花朵》  160×118cm  布面油画  2019年

江山 《午梦依依之一》  120×80cm  布面油画  2019年

江山 《巴别城的风景》  80×60cm  布面油画

江山 《归来》  80×60cm  布面油画  2018年 

江山 《小鹰号》  80×60cm  布面油画  2018年

艺术家简介

江山，笔名小一、风时，生于湖南。2007 年毕业于广州美术学院油画系硕士研究生班，获硕士学位，专业方向为写实油画研究。生活道路略显复杂，十四岁独自南下广州，开过火车，办过媒体，参与建设过美术馆等，多年来以创作为生活主线。曾经担任岭南画院特聘画家、广东青年画院画家、秘书长、腾讯大粤艺术频道首任主编、艺术顾问、广东新石湾美术馆执行馆长等。现为佛山市艺术创作院专业画家、策展负责人。

江山创作油画作品于各级刊物发表100 余次, 参加国际、全国及省市各级展览数十次，并为关山月美术馆、广东美术馆、广东画院、中央电视台、等众多机构及国内外专业人士收藏。学术论文获得“美苑杯”全国美术论文评选“学术奖”等。2002年开始创作城市叙事系列作品，作品主要以建筑的生长、机器的运动为题材，表达生命体与建筑、机器的同构性。通过错置的、互相穿插覆盖的空间及物象叠加，描绘现代都市的生存场景和与生命界血肉相连的归宿之所。

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