海派后期画家任伯年

原标题：百年难遇的全才画家，29岁任伯年画了什么？

百年难遇的全才画家

任伯年（1840—1895），初名润，后改为颐，别字伯年。祖籍浙江萧山。他多能兼善，技艺超妙，是海派艺术中承前启后的巨擘。人们通常把海派分为前后两个时期。前期名声最大的画家有“三熊”——张熊、朱熊、任熊，任熊又和任薰、任伯年并称“三任”，此外还有胡公寿、赵之谦、虚谷、蒲华与山水画家吴石仙等。其中，任伯年出生最晚，并曾私淑任熊，学画于任薰，得到胡公寿的提携称扬，终于青出于蓝。后期海派大师吴昌硕是在任伯年指点下走上绘画道路的。

任伯年的绘画艺术具有划时代意义。在彼时内忧外患的时代背景下，他继承发扬海派先驱各家雅俗共赏的格调，取民间绘画的装饰意趣，宋画的写实与谨严，文人画的意境与笔墨韵律，更参以西画的素描、速写与色彩，在陈陈相因毫无生气的正统派绘画之外，以花鸟画与人物画为主创造了生机勃勃的艺术天地。他广交画友，互相书画往来，借鉴切磋，画艺精进。在绘画之外，任伯年亦善书法，捏塑紫砂及雕塑人物小像，可谓百年难遇的全才画家。他的后世影响重大且深远，大批后世画家都从其艺术中受益颇多。他的艺术价值正在被人们重新发掘与重视，任伯年的艺术将给人们带来更多艺术启示。

享有盛誉的中国“梵·高”

任伯年花鸟画上溯宋元明清诸家，生动活泼，疏密有致，艳丽古雅，笔补造化，宛若创设了第二自然。人物画题材广泛，构图奇巧，工写兼擅，自出机杼。山水画意境深远，淋漓挥洒，气象千万，别具意趣。“用古人于新意，以我法造天地”，任伯年继承了古代中国画及民间绘画的优秀传统，同时汲取同时代名家的艺术养分，借古以开今，用洋以为中，形成既有时代特色、又有个人独特风格的全新艺术。其后世影响广泛，深入人心，对近现代中国画的变革产生了重大影响。

任伯年作品得到了中国书画界的肯定，他们一致认为：任伯年先生的作品融合了古今中西方绘画的精华，推进了中西方绘画文化的交流和发展，在世界书画领域也享有盛誉，徐悲鸿称其为“仇十洲后中国画家的第一人”，英国的《画家》杂志甚至把他与西方的梵·高相提并论，赞扬他是19世纪中最具有创造性的宗师。其作品构思之巧妙，创作难度之大，作品手法之新颖，艺术性之强，处处彰显出大家之风范。

29岁的任伯年画了什么？

任伯年少时到上海，后去苏州，得任熊、任薰的教授。近30岁，画名渐大。在上海卖画时，求画者来自南北各地。任伯年长驱直进地从事艺术创作活动是“橐笔沪上”以后。已知最早署有作于“海上寓斋”的任氏作品是完成于同治戊辰(1868)农历十一月的《陈允升像》。他来到上海大约即在此前不久，这时，任伯年不过29岁，从29岁一直到他56岁去世，一直在上海以卖画为生，在艺术上勇猛精进，并赢得了极高的声誉。29岁的任伯年创作了什么作品？这些作品又有何特点呢？

款识：东津话别图 客游甬上 已阅四年 万丈个亭及朵峰诸君子 一见均如旧识 宵篝灯 雨戴笠 琴歌酒赋 探胜寻幽 相赏无虚日 江山之助 友生之乐 斯游洵不负矣 兹将随叔阜长橐笔游金阊 廉始亦计偕北上 行有日矣 朵峰抱江淹赋别之悲 触王粲登楼之思 爰写此图 以志星萍之感 同治七年二月花朝后十日 山阴任颐次远甫倚装画 并记于甘溪寓次

钤印：任颐长寿(白文)

此图作于任伯年29岁时。在此之前，任伯年在宁波住了四年，期间曾随族叔任阜长学画。此图为任伯年随任阜长离开宁波去苏州之际，作画纪念陈朵峰、谢廉始、万个亭三位好友送别情形，并题长跋。一般任伯年题画多为穷款，且把自己画入画中的情形是极其罕见的，此画的重要意义由此可见一斑。纵观任伯年一生，无论从生活到艺术，“随叔阜长橐笔游金阊”显然是一个分界。

在宁波，任阜长发现了任伯年的艺术潜力，并带任伯年去苏州结识了胡公寿等当时一流的画家，并且任阜长作为名家请任伯年为自己画像，这足以证明其对任伯年的器重。任阜长对任伯年的影响，不仅在于绘画技法方面，任阜长进一步拓宽了任伯年的艺术视野，指引了任伯年的艺术道路。任伯年从一个民间艺人到著名画家的转折，这关键的一步，是在任阜长的提携下迈出的。任伯年在苏州停留数月，于同年冬赴上海卖画，开启了海派巨擘的艺术巅峰生涯。

款识：同治戊辰冬孟 任颐泊年写于苏台 寓斋

钤印：颐印（朱文）

此画作于任伯年29岁时，正值其跟随族叔任阜长在苏州学画。此时任伯年年纪尚轻，虽才华横溢天才早熟，但个人风格尚未成熟。画中主人公沙馥曾问业于任熊，在任熊故去之后，与任薰及任伯年私交甚密。沙馥也是苏州地方工艺名家马根仙的得意弟子。此像原为马寿石收藏。马寿石，名加龄，字寿石，是马根仙之族人。

此图通篇素雅隽秀，疏淡精匀，所画沙馥面部表情笑容可掬，风神俊朗，一望而知是一个知识修养较高的文化人。人物衣纹用芦叶描画成，在白描的基础上用淡墨和淡赭石复染。构图极为奇巧，人物置于画面右下方，只占画面的五分之三不到。用大笔挥洒，水墨淋漓，中侧锋并用，在人物的左边画一俊秀的太湖石泠然向上，既使画面充实饱满，又取意于宋代“米癫拜石”的典故，使画面意境顿生。以石为衬托，人物形象更为突出，风度更为潇洒俊逸。

款识：榴生仁兄四十岁小象(像） 戊辰之冬 萧山任伯年写 公寿署款

钤印：公寿长寿（白文） 任颐长寿（白文）

此画作于任伯年29岁时。任伯年现存作品中，与胡公寿多有合作之作，或“任画胡题”或“胡任合璧”。此画胡公寿题款构思巧妙，突出了人物风度。图中榴生正面、双手微合于腹前，侧身踱步，身后垂柳，随风斜飞，飘举之意使得着长衫之榴生顿有临风吟哦之意，诗情画意，弥漫六合。此类任胡合作作品，是已功成名就的胡公寿有意栽培提携任伯年之举，使任伯年即获润资，陡增画名，提高画艺，快速立足沪上画坛。

款识：淞云先生遗象(像) 同治己巳嘉平 先生令似任柏(伯)年仁兄写真属 华亭胡公寿补树石并记

铃印：公寿长寿(白文)

此图作于任伯年29岁初到上海之时。任伯年父亲名鹤声，号淞云。据任伯年之子任堇叔记载，任伯年之父原是民间写真画工，后在萧山开米店，因连年灾荒，生意不好，故将写真术授与任伯年，希望为任伯年谋得生存之技。任伯年幼承其父指授，注重背摹默写能力的培训，锻炼了敏锐的观察力和强识心记的能力，为日后人物肖像画的精进奠下了坚实的根基。任淞云不仅培养了任伯年的绘画爱好，传授给任伯年人物画写真窍门，还直接影响了任伯年日后对绘画艺术的创作态度、艺术思想与绘画作品的价值取向，可以说是任伯年艺术的奠基人与引路人。

此图由任伯年画像，胡公寿补景，绘淞云先生倚坐泉石畔，面目清癯，意态慈祥，与任伯年数年后亲手雕塑的淞云先生坐像，无论形貌和神气宛然一致。据《上海县续志》:任伯年“同治间寓沪，绘其父像坐立侧眠者多幅，悬中堂，朝夕跪献”。可见其绘父亲像不止一幅，姿态各不相同，俱能形神毕肖，下笔有神。且其表现的父亲形象都是清雅的文人高士，也反映出其对父亲的推崇与敬仰。