由新古典主义向浪漫主义的过渡的画家格罗

318在此之前已经为大家介绍了法国新古典主义的杰出代表——大卫，也讲解了他的三个学生：热拉尔、吉洛德和安格尔。在大卫的学生中，格罗对大卫事业的发展做出了相当的贡献。他一生严守师训、克己为人，但正是他在不自觉中第一个背离师训成为浪漫主义的先驱。

318艺术家格罗简介

格罗

格罗（Baron Antoine Jean Gros，1771—1835）双亲都是细密画家。他年轻时生活富裕，1785年慕名进入大卫画室。在大革命中，格罗父亲去世，家庭破产，在恐惧的1793年中，大卫帮他去了意大利。但他在意大利受到鲁本斯和威尼斯画派那种笔触奔放、色彩强烈的艺术的感染，并深有领会。他的才华很快为皇后约瑟芬所赏识，并介绍他为拿破仑画像。从此以后，他的命运便与这位年轻皇帝的事业结合在一起。

《拿破仑探望雅法的鼠疫患者》，1804年，画布油画，523×715cm，巴黎卢浮宫藏。

格罗绘画的浪漫主义特征，首先表现在他的一系列主要奠基于想象的作品之中。他著名的《拿破仑探望雅法的鼠疫患者》给人以身临其境的感觉，但实际上他既没有到过埃及也未到过东方，他只是根据一些故事和别人的叙述而创作的。他在拱门外的背景上虚构了一个东方的景色，他按自己的想象和体会感觉着当时的情景，但即使如此他仍然给观者造成一个真实的印象。远处的东方景色和硝烟首先营造了一个特定事件的背景，拿破仑在他的将军和主治医生的陪同下来到临时医院亲切地抚摸着士兵的身体，这给那些呻吟着的病人以激励。就像以后的那些浪漫主义者一样，格罗也是通过化妆写生来创作此类作品的，据说在他女修道院自己的画室里就准备着许多各式军刀和军服。创作此类虚构性作品就使格罗可以具有更大的创作自由度，当然这同样决定于他自己的艺术倾向。

《拿破仑巡视艾劳战场》，1807年，105x145cm，Exposé à Toledo (Espagne) au Toledo Museum of Art.

也许从格罗的本性来说，他就是一个浪漫主义者。不同的是他却投在了大卫的门下，他只能在大卫所给予的自由中创作，但他的本性的一面还是在他1808年的《拿破仑巡视艾劳战场》一画中表现出来。画面上，拿破仑在一群将领的拥簇下策马缓行，一边巡视战后的艾劳战场，一边向清扫战场的士兵和伤员招手致意。士兵的情绪表达了他们对自己的统帅的忠诚与爱慕，画家在此已完全突破了古典主义的冷漠，构图采用了两个三角形的穿插（这似乎是他喜欢的一种构图），这就造成了画面的动荡。但他的本性更主要的体现在他的技法变化之中，他大胆地处理形体的起伏和色彩的变化，他甚至用较厚的色彩来画一些局部，他不是用古典的手法而是一笔笔有时是叠加地画上去，这同样是为了增加画面的表现力，这样他就为以后的画家，包括印象派甚至塞尚那种直接表现固有色的画法提供了前奏。但是他走的太远了，大卫为此对他提出了严厉的批评，这使他有所收敛。虽然他的此类作品受到那些革新者的尊敬，但他本人却在1824年沙龙上批评德拉克罗瓦的《阿希岛的屠杀》是“绘画的屠杀”，这反映了他内心中本性与规范的冲突。就是在这样的矛盾中，格罗于1835年6月26日自杀。

Gabriel-Alexandre Decamps·《 The Suicide》（《自杀》），画布油画，1836年，40×56cm，Walters Art Museum.

318作品欣赏

《桥上的拿破仑》


《拿破仑·波拿巴成为第一执政官》


《克里斯汀·博耶》


《Sapho à Leucade》


《Battle Pyramids》


《La Bataille de Wagram》


《Eléazar préfère la mort au crime de violer la loi》


《The Battle of Abukir》


《François Ier et Charles Quint visitent les tombeaux》


《Acis et Galatée》


《Bacchus et Ariane》


《L'Amour, piqué par une Abeille, se plaint à Vénus》

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