唐代山水画名家“二李将军”

山水画至唐代有了长足的发展，虽尚处于古拙的阶段，然较六朝山水已有很大进步。在初唐时期的一些墓室壁画中，山水依然是衬景的角色，但技法上已经有了简单皴法的应用。及至盛唐，李思训父子所作的金碧山水，画法工细，采用勾勒描金的创作技法，山势雄劲，布局细密，并带有装饰趣味，呈现出早期山水画的独特面貌。今天318艺术网便向大家介绍盛唐时期李思训父子的故事及其山水画。

原文

李思训，唐宗室也。弟侄之间，凡妙极丹青者五人，思训最为时所器重。官止左武卫大将军。画皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥渺难写之状。天宝中，明皇召思训画大同殿壁兼掩障，夜闻有水声。而明皇谓思训“通神之佳手”，讵非技进乎道、而不为富贵所埋没，则何能得此荒远闲暇之趣耶？其子昭道同时于此亦不凡。故人云“大李将军，小李将军”者，大谓思训，小谓昭道也。今人所画著色山，往往多宗之，然至其妙处，不可到也。

李昭道，思训之子。父子俱以画齐名，官至中书舍人，时人以小李将军称。智思笔力，视思训为未及，然亦翩翩佳公子也。能不堕于裘马管弦之习，而戏弄翰墨，为一时妙手，顾不伟欤？武后时，残虐宗支，为宗子者亦皆惴恐，不获安处。故雍王贤作《黄台瓜辞》以自况，冀其感悟，而昭道有《摘瓜图》著戒，不为无补尔。

——《宣和画谱•卷十》

318译文

李思训，唐朝宗室李孝斌之子。李思训兄弟之间妙极丹青的有五人，思训最为当时人所器重。官至左武卫大将军。他的画作都极为超绝，尤其擅长山石林泉，笔法遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥渺难写之状。天宝中，唐明皇召李思训画大同壁画和掩幛。一天，皇宫中夜闻有水声，唐明皇说李思训一定是通神佳手，如果没有技近乎道，并且不为富贵所埋没，他怎么能够得此荒远闲暇之趣呢？他的儿子李昭道，在当时书画界也很有名气。所以当时人称其父子为“大李将军、小李将军”，大李将军指李思训，小李将军指李昭道。今天所说的青绿著色山水，大都是宗法大小李将军，但是不及大小李将军所画之妙。

李昭道，李思训的儿子。父子二人都是以画齐名，官至中书舍人，当时人称他为小李将军。在智思笔力上不及其父亲李思训，但也是位翩翩佳公子。能够在练习骑射和音乐之余，还能绘画，并成为当时的绘画高手，难道不很伟大吗？武则天时，执政杀戮唐宗室，宗室子弟也都很恐惧而惴惴不安，没有安全的地方可以逃脱。所以雍王贤作《黄台瓜辞》来自嘲比喻自己，李昭道也有《摘瓜图》来警戒。

出自《宣和画谱·卷十》

318小结

唐代张彦远《历代名画记》中有这样的评论：“山水之变始于吴（道子），成于二李。”这里所说的“二李”就是官至右武卫大将军的李思训及其子李昭道，世称“大小李将军”。父子二人均以擅长山水画而享誉于时，他们开创了金碧山水的表现技法，成为中国古代山水画的重要派别，对山水画的发展具有重大意义。

李思训（651—716），字建，又作建景，唐朝宗室。唐高宗时任扬州江都令，武后时宗室遭陷，被迫“弃官潜匿”，中宗复位后才重新做官，玄宗时官至右武卫大将军。工山水及界画，画法工细艳丽，继承了隋展子虔以来青绿山水传统，注重对物象的真实描写。据载，他于天宝年间奉诏画大同殿壁画及掩幛，能够使人“夜闻水声”。作品施以重彩，创出了“青绿为质，金碧为纹”的“金碧山水”画，时人有“国朝山水第一”之评。（见《唐朝名画录》）

李思训的绘画作品在宋代时已如凤毛麟角，到了清代几乎是荡然无存，乾隆皇帝虽然大力搜求古代书画作品，也仅仅搜寻到这一件传为李思训所绘的《江帆楼阁图》。这件作品本身并无作者署款，后人仅是根据画法风格及流传经过断定它是唐代李思训的作品，然其画法古拙秀雅，尚存早期山水画典型的技法风格特征，或存李氏山水画体貌，以之与隋代展子虔《游春图》相较，也存在着明显的继承关系，以之为唐代山水画作品也非空穴来风。

《江帆楼阁图》，绢本，设色，纵101.9cm，横54.7cm，现藏台北故宫博物院。

其子李昭道，生卒年不详，官至太子中舍人。在绘画上继承其父画法而稍变，时人有“变父之势，妙有过之”的评论。他的画法更加细密纤丽，《唐朝名画录》称其山水、花鸟“甚多繁巧，智慧笔力不及思训”。李昭道虽未为将军，但后世因父爵而以“小李将军”名之。

《明皇幸蜀图》，绢本，设色，纵55.9cm，横81cm，现藏台北故宫博物院。

318对《江帆楼阁图》、《明皇幸蜀图》的解说

《江帆楼阁图》，此图构图阔远，近景绘江岸一角，桃树乔柯，长松掩映，小路曲折，山间殿宇回廊，游人或步行或骑马，正在观山赏景。远处江水连天，波光粼粼，小舟游弋，水色天光，一派烟波浩渺，空灵幽远的景致。画法古拙秀雅，尚存早期山水画稚拙之感，然其山水人物树木的比例已经趋于合理，树木的前后揖让，屋宇的精工细致，人物的动态及衣纹面相的描绘，都较隋朝以前的画法有了很大程度的提高，呈现出细密工丽的艺术特点，与史籍所载的唐代绘画风格特征相吻合。应该说，此图在画法上较前代已有很大发展，呈现出唐代山水画发展至成熟时期的典型艺术风貌，是唐代工致细密一体山水画的典型作品。

《明皇幸蜀图》，此图表现的是唐玄宗李隆基为避“安史之乱”而出行入蜀的历史故事。绘崇山峻岭间一队人马自画的右侧山间穿出，向远处栈道行进，前有一骑三花马、着红衣者正待过桥，此人即唐玄宗李隆基。身后是随行诸王及嫔御数十骑。图中高山耸立，白云萦绕，很好地表现出蜀中所特有的地理环境特征。图中山石纯用勾勒敷色而无皴法，设色用青绿，与史籍所载“二李”父子画法相吻合。虽然此图经考定为宋人摹本，却体现了“二李”画派的典型风格，时代特征明显，是反映唐代山水画风貌的重要作品。

“二李”目前已无画迹存世，今传为李思训的《江帆楼阁图》和李昭道的《明皇幸蜀图》虽均出自宋人手笔，但画法精细，风格工巧繁缛，从中亦可看出“二李”画法端倪。但目前学者认为“二李”根本没有作过“金碧山水”，因此对他们的绘画艺术也有待更深入的研究。

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