黑马姿态出位！收藏“中生代”艺术家最稳固

2012年前还是年轻艺术家大吃香的时代，近两三年来，一波被市场忽视的“中生代”艺术家在市场运作中被重新发掘出来。比如2018年末在站台中国推出的吴杉个展，一经推出，就引起许多关注，且展出的作品一售而空。

一级市场里有不少展览开始推出了虽不清新，但一经推出就非常抢手的中年艺术家们。这类艺术家的展览在近几年被证明很受欢迎。例如2015年在尤伦斯当代艺术中心的刁德谦个展，让他成为了2016年巴塞尔艺博会上一位大热的艺术家。

黑马姿态驰骋市场

从艺术史对艺术家的选择维度分析，眼下的当代书画逐渐分化出“老、中、青”三代。由于市场相对疲软，已经成名的艺术家作品价格过高，年轻艺术家的作品还需要市场的检验，以冯远、史国良、陈平以及新文人画中的朱新建、李津和周京新为代表的继承与创新相融合的中坚力量，这类之前被市场忽视的艺术家，不仅作品相对成熟，且价格具有很大的优势，是市场中的黑马。收藏“中生代”艺术家的作品，升值后劲十分充足。

经济危机之后，中国当代艺术市场的泡沫迎来了幻灭的时期。2011年可以看做艺术市场的一个分水岭。观察这些被重新发现的老一辈被“隐没”的艺术家，或许与搭上了当代水墨热、抽象板块热的的顺风车有一定的关系。但很大程度上，可能是因为他们的艺术价值在过去中国当代艺术市场发展的过程中主动或被动地无法归类造成的。随着市场逐渐走向多元化，可以肯定的是，比起年轻艺术家，他们有着更加主动的选择权，不太容易被市场所左右，或许也更容易得到市场的认同。

在当代艺术家面对新一轮洗牌，国内的一级市场走上稳步发展，逐渐完善的当下，这批被“隐没”的艺术家的重新发现也许能成为市场的一剂强心针，为市场注入更多活力的同时，也让整个市场变得更加稳定。

艺术造诣可载入史册

当代艺术史分两支，从西方过来的当代艺术和“当代水墨”现象下的这一块。当代书画艺术家群体里头大量都是从事水墨创作的艺术家，目前三十年，甚至四十年里，他们在中国水墨画的历程里一定会留下一笔。并且这群人里肯定会有几个佼佼者，将来会留在美术史里。

“中生代”艺术家的崛起是一次不可或缺的出场，“当代水墨”画家无论对传统文人画的，还是对整个传统中文化，都具有某种程度的叛逆，这对当代艺术有重要的引领和启发，在这个阶段的美术史中起到承上启下的桥梁作用。

当代水墨的画家虽然多被冠以“新文人画”之名，放在当代艺术范畴中，他们对传统绘画是继承、学习，同时又在解构的姿态，甚至有些默默的逆反，比如朱新建的绘画形态和艺术理念，再比如王孟奇、周京新的大写意人物。同时，对西方绘画也是一种含情脉脉的借鉴心态，比如田黎明的作品中对光影的表达，这种逆反、解构和开放的态度就是一种当代的姿态。