细读纽约春拍数据

原标题：细读纽约春拍数据，我们得出了这些结论

印象派及现代艺术拍卖1.107亿美元《干草堆》刷新莫奈价格纪录

近日，苏富比纽约印象派及现代艺术晚拍上，莫奈的《干草堆》以接近估价两倍的价格成交，创下了莫奈的价格纪录。

整场拍卖总额达到3.498亿美元（连佣），超出3.332亿美元的高位预估（估价不含佣金），整场成交率90.9%。 不过，拍卖整体算不上很成功，55件作品中有5件流拍，包括整场拍卖估价第二高（3500万美元）的阿道夫·威廉·布格罗（William Adolphe Bouguereau）的绘画《La jeunesse de Bacchus》（1884）。此外，超过20件作品以低于最低估价的价格成交。 但这个成绩比起去年同场拍卖3.183亿美元的成交额有所提升。事实上，这是自2015年以来苏富比印象派及现代艺术专场最高的成交额。尽管如此，还是比前一晚佳士得的成绩（3.99亿美元）差了5000万美元。

莫奈的《干草堆》（1890-91）创下了莫奈价格纪录，在8分钟的竞价之后以9700万美元成交（连佣1.107亿美元）。

毕加索《牵着狗的女人》（1962）以4800万美元成交（连佣5490万美元），超出高位估价。

古斯塔夫·卡耶博特（Gustave Caillebotte）的《从六楼看哈利维街》（1878）以1200万美元成交（连佣1390万美元），超出800万美元的高位估价。

结论 TAKEAWAY

尽管两件最瞩目的杰作都压过了高位估价成交，但布格罗的作品流拍实在令人失望。苏富比的专家在拍卖结束后的发布会上指出，问题不在于艺术家不够知名，也并非因为与那些拍得上高价的印象派、立体主义或现代绘画相比，这幅画风格更偏古典，而是因为作品的尺寸太大，或许没有几个藏家的家能容得下这幅20英尺宽的画作。 拍卖结果证明，在印象派及现代艺术晚拍上，已知数量的作品更容易赢得高价。莫奈的干草堆绘画是苏富比售出的首件超出一亿美元的印象派绘画，拍卖上有13件作品是“经典的印象派杰作”，总计成交额1.6亿美元。

KAWS热度不减战后及当代艺术市场持续加速

在本季纽约拍卖周的最后一晚，弗朗西斯·培根和马克·罗斯科的作品在苏富比以5000万美元成交；在富艺斯，KAWS 的海绵宝宝画作的亮相引发了激烈竞拍，先前能量低迷的拍卖室立马被点燃，作品最终以高位预估价的6倍之多落锤。 苏富比本周的最后一场晚拍上——战后及当代专场——揽获了3.418亿美元（连佣）。成交总价2.915亿美元超过了拍卖行先前做出的2.446亿美元的低位预期，但没能达到3.514亿美元的高位预估。同时，苏富比本季战后及当代专场的成绩落后于其最近一次于去年11月在约克大道举行的晚拍，那场拍卖成交了总价3.625亿美元的作品【包括3.14亿美元的战后及当代艺术作品，以及为大卫·泰格（David Teiger）收藏举行的专拍上成交总价4850万美元的作品】。尽管如此，苏富比本季的成绩比起去年同场拍卖的2.845亿美元销售额仍然有所上升。

晚拍的成交率达到了88.9%，在拍卖进行到一半时，一幅李·克拉斯纳（Lee Krasner）的作品创下了艺术家拍卖价格的最高纪录，由苏富比资深专家 Saara Pritchard 代表的罗伯特·姆努钦（Robert Mnuchin）以1000万美元的出价赢得了该作（连佣1165万美元，超出艺术家此前550万价格纪录的一倍之多）。在24小时之前佳士得举行的晚拍上，正是这位藏家把杰夫·昆斯再度推上了最贵在世艺术家宝座。 在拍卖结束后的新闻发布会上，苏富比高级副主席 David Galperin 说，对李·克拉斯纳作品价格的信心是基于藏家对这位女性艺术家的兴趣，帮助拍卖行“重新校准女性艺术家作品应有的价格”。

Pritchard 参与竞拍了当晚另一件创下价格纪录的作品-——巴克利·L.亨德里克斯（Barkley L. Hendricks）的双画像《Yocks》（1975）——然而最终输给了苏富比亚当代艺术部亚洲区的主管寺瀨由纪，该作品最终以310万美元成交（连佣374万美元）。亨德里克斯作品的市场在去年迅速攀升，艺术家此前的价格纪录是217万美元。 当晚呼声最高的作品——达纳·舒茨（Dana Schutz）的《Civil Planning》（2004）同样创下了价格纪录，拍卖行专家用底气十足的声音争相喊出比竞争者更高的价格，这让拍卖师 Oliver Barker 不禁打趣道：“这屋子里听起来就像川普的晚宴！”（当晚由于美国情报局为总统到曼哈顿参加筹款晚宴而阻断了中城的街道交通，拍卖开始时间被延后了15分钟。） 达纳·舒茨的作品最终以200万美元成交，是其高位预估价的5倍之多，出价者是苏富比美术部的副主席 Brooke Lampley。加上佣金，价格达到240万美元，压过了几小时前舒茨在公园大道上的富艺斯拍卖行成交的98万美元。

弗朗西斯·培根的《头部习作》（1952）以4400万美元成交，超出3000万美元的高位估价，连佣5040万美元。

马克·罗斯科的《无题》（1960）以4375万美元成交，连佣5010万美元。旧金山现代艺术博物馆出于 “让馆藏更加多元化”的目标而售出这件馆藏从而筹得资金。

另一件培根作品《画像习作》（1981）以1250万成交，连佣1450万美元。

富艺斯的20世纪及当代艺术晚拍销售总额连佣共计9993万美元，没有一件达到在苏富比的成交价格。总成交价8530万美元尽管超过了7600万美元的低位预期，但比起高位预期1.97亿美元还是差了不少。接近1亿美元的销售表现，比起这家排位第三的拍卖行去年11月仅仅8800万美元的萧条业绩仍然算是有所回暖，但和去年5月1.316亿美元的销售成绩相比仍然差了很多。 尽管富艺斯的拍卖场内气氛有些低迷，但仍诞生了几个新的价格记录，包括五木田智央、尼古拉斯·帕蒂（Nicolas Party）和达纳·舒茨的作品（后者的纪录在随后几小时内又被苏富比的价格纪录打破）。拍场的情绪是在 KAWS 作品上场之后才被调动起来的。这位炙手可热的艺术家的《回家的路》（2012）描绘了海绵宝宝一边尖叫一边在空中挥舞着四肢，它的眼睛变成了 KAWS 标志性的两个叉。这样一幅画，就是让场上好几位买家心甘情愿花上百万美金的作品。

经过激烈的竞价，最终，富艺斯的副主席 Robert Manley 所代表的客户以500万美元的出价赢得了这幅作品。加上佣金，这幅作品的价格几乎达到600万美元——是两件作品以前一位电话上的藏家拍下一件亚历山大·考尔德经典雕塑的出价的4倍之多。随着 KAWS 作品的价格越飙越高，考尔德的孙子 Sandy Rower 突然起身离开了拍卖现场。

结论 TAKEAWAY

经过两天的当代艺术拍卖可以明显看出，担保虽然有风险，但仍然是拍卖行持续需要倚靠的工具。在上周三的佳士得纽约拍卖中，两幅由大卫·马丁内斯（David Martinez）委托出售的作品幸亏有担保价才没有跳水。富艺斯的几场拍卖尽管显得疲软，但因为很多作品都经过担保，最终仍然达成了98%的成交率。比起其他两家，苏富比尽管有更多作品流拍，但事先进行的交易安排仍然为几件八位数价格的作品提供了安全网。

但真正显示出当代艺术市场行情稳定的是几个过去一年内持续发展的趋势。

有人认为 KAWS 泡沫会破灭，但那幅海绵宝宝作品仍然卖到高位估价6倍的价格。有人预期非白人艺术家的市场热潮将会降温，但苏富比带来的亨德里克斯、查尔斯·盖恩斯（Charles Gaines） 和拉希德·约翰逊（Rashid Johnson）作品都打破了艺术家先前的拍卖纪录。有人并不看好佳士得那只没有被担保的兔子，因为藏家倾向于杰夫·昆斯更大的作品，但这只兔子让昆斯又一次成为了在世最贵艺术家。 或许有人预计这样的涨势持续不到今年11月的秋拍。但至少现在看来，那些趋势都还在持续发展。