吴冠中百岁诞辰 书画作品上拍香港春拍

原标题：香港春拍书画精选 ─ 吴冠中百岁诞辰纪念专辑

离开白杨沟，奔向北疆的边城阿尔泰……急流从深山奔来，滨河两岸都是白桦林，我正是为寻找白桦而来。白桦生长在水边，喜洁净，洁白的身躯修长而苗条，枝条柔软地下垂，若怀眷恋之情，人们比之为少女。……白桦树干上也满缀着眼睛，但只有尖而俏的上眼睑，没有下眼睑，那是穆静的秋波，林间，你便被包围在秋波的海洋里了，隐约听到吃吃的笑声。有的树干老了，雪白的皮肤上裂开了一条条长长的浓黑的斑纹，像挥毫在宣纸上的数笔焦墨，淋漓尽致。黑白交错的优美图案中，更间以枣红色的饰带，极为入画。

一九八一年夏，吴冠中与中央工艺美院师生到新疆讲学写生，期间特别乘车前往阿尔泰，描绘白桦林，本幅正写于是时，属同类题材早期之作。取一米余见方之高丽纸为材，画家以其纸质坚韧，不易磨损，适合野外写生，故这段期间较常采用。画家把白桦整株纳入画中，或直立，或斜倚，聚拢成排，以「顶天立地」之姿扩满画面，着意营造「林」的整体形象，日后再作同类题材，多改为状写树身一截，如本幅的构图遂不复多见。全图布局紧凑，树下布置浑圆硕大的石块，林后以一道溪流分隔远景，对岸村落、以至远方高山，皆从白桦隙罅间隐隐可见，空间距离感极强。画中以浅灰为基调，林间氤氲处薄敷淡墨，木叶以青、橙、黄色点染，地上施薄绿、浅紫，颜色配搭不以鲜明夺目为要，旨在营造一片温润和谐，以衬托树干的素白，最为触目者，当为斑纹的殷红及焦黑，无乃画家文字形容白桦林为「秋波的海洋」的形象化呈现！

我作画一向任性，很少接受任务……这次土地发展公司邀请我画香港，也同意了……如果说香港中西结合的特色引起我作画的兴趣，则探索表达这一特色的语言却费煞心机。屋漏痕的笔墨、中锋或侧锋的苔点，已与今日香江无缘;莫奈的大街、马盖的码头，也都套不上二十世纪九十年代的东方闹市；香港的狭窄与密集似乎有些邻近郁脱利罗的小街小巷，但又全非那种淡淡的哀愁的情调。

一九九○年十一月，吴冠中应土地发展公司邀请到香港访问、写生，描绘东方之珠的旧姿新貌。除了刻划具都市感的中环、尖沙嘴外，更描绘了因城市发展而即将拆卸的旧区建筑，如花布街、李节街等，并于翌年展出。廿多帧作品中，入画的多为地区或街头的整体面貌，独立以建筑物为题之作，只有寥寥四帧，本幅即属其一。所绘「得云茶楼」，座落上环皇后大道中，建于十九世纪八十年代，属香港最古老茶楼之一，尤以老婆饼及月饼闻名遐迩，远销外埠。至上世纪九十年代初，因都市发展规划而拆卸，现址为新纪元广场。

画家把茶楼稳置画面中央，采用大量直线及长方块面建构楼宇外观，其窗框、梁柱、厚墙，皆着意捕捉传统建筑物厚重的形式美。虽为速写，楼顶标志性的「得云」招牌，与外墙上推销月饼点心的广告字句，均一字不漏地描摹出来，建筑外观各部分之颜色，亦一一采纳画中，精炼地概括了其深入民心的形象﹗大楼外，车水马龙，密集的民房与新式大厦于右方步步进逼，茶楼的稳重与现代都市的动态形成强烈对比。怀旧与发展共冶一炉，岂非香港东西融汇的写照﹗

我首先奔向蒙马特，那郁脱利罗笔底的巴黎，全世界艺术家心中的麦加。曲折倾斜的坡上窄街风貌依旧，错落门窗还似昔日秋波，街头游人杂沓，奇异服饰与不同肤色点染了游人的梦……巴黎，永葆其诱人的美好风韵，除在蒙巴纳斯建立了一幢四五十层的黑色高楼外，老市区基本不改旧貌。

一九八九年春，吴冠中应日本西武百货店之邀，重访阔别四十载之法京，为其在东瀛举行以巴黎为题材之展览作画。期间，遍游当地名胜古迹，被誉为艺术家集中地之蒙马特亦为入画题材之一。他笔下写有多幅蒙马特街头之油画，如取景「Le Consulat 咖啡店」，或圣心大教堂附近之窄巷等，本幅即后者的设色素描。画家似站立高处远眺，目光沿两旁楼房白墙向中心靠拢，聚焦至路端色彩缤纷的商店，抬头看，远方层层镶嵌的屋顶方块间，蒙巴纳斯新建的巨厦矗立其中，高度浓缩了巴黎的现代风貌。

一九七八年初夏，画家到云南西双版纳写生，并创作了一组富当地少数民族色彩的作品。本幅所写焦点改置于丽江纳西族人家的庭院一角，小园中满布植物，如攀藤下垂，如植地矗立，如置于盆中，或高或低，各按其态而展露盛放灿烂的一面，尤以绿色调子的运用，更形变化微妙，苍翠、鲜嫩均恰如其态地清晰陈示。画面一片热闹洋溢，充分反映了少数民族热情乐天的性格，睹物如见其人，虽无庭园主人现身，观者足以领略个中风情了！

如此构图，可追溯至一九七八年作速写〈丽江纳西人家庭院〉，本幅衍生为彩墨作品，尺幅由长方形压缩至正方，布局更形紧凑，相若构图者则稀矣。

素白的墙，诱惑画家的创作欲望，但却被爬山虎之类的藤线占领了。藤由青春、中年而老年，缓缓延伸其生命之网络，网络中织进了春秋之轨迹。春之新芽，秋之残红，疏疏密密的斑点，轻击着藤线之琴弦，招惹垂柳飘摇，群燕纷飞，是协奏，是听众？

石墙与长藤，是画家多年来孜孜探索的题材。本幅中，画家巧妙地引纸作墙，消除石墙于早期画作常见之形象，让藤蔓肆意伸延其上，如灵蛇盘旋飞舞，或粗或幼，胭脂、鲜黄、朱红、黛绿的秋卉肆意点染，线条、色点有机地交织一起，几若铺天盖地，仅窗棂、白杨，以及墙外一隅天空得保素白，巧妙地点出题旨。取题〈墙上秋色〉，八十年代起屡见于画家笔下，唯本幅与一九九○年作〈龙潭湖秋景〉，构图极相近，该画题曰「龙潭湖。秋景下西墙，白乐天诗意」，「龙潭湖」即邻近画家北京寓所，乃其每天早上散步之地，从中可知本幅取景所自。

这时候，春水微绿，远山偏青，湿润的堤岸带生褐色，彼此间的色彩融洽和谐，都很谦虚，谁也不欺压谁。白墙黑瓦的江南人家就散落在这宁静和谐的水乡里，显得份外醒目。这里、那里，像镶嵌似的点缀了浓重鲜艳的彩点，赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫，是田间的姑娘，是晾晒的衣裳。由于在整体银灰调环境中占面积极小，是色彩的浓缩点，那么鲜艳的色彩也不会刺眼，这是色彩效果的规律。