揭全国字画造假地图：暴利诱惑利润百倍

揭全国字画造假地图 暴利诱惑利润百倍

作家吴树在他的《谁在忽悠中国》一书中写道：从物质层面上看，持续近30年的全民收藏运动，是一场招摇文化反文化、披挂传统反传统的“金钱秀”，它直接导致了我国的文物资源危机。这样一场造假的盛宴是谁主导的？无知藏家和无良商贩 、贪婪的拍卖行和无品的鉴宝师又在其中扮演了怎样的角色？本报记者花费近10天的时间，在与书画制假售假者接触的过程中，从画廊老板、拍卖会工作人员以及假画销售人员的口中，基本弄清了目前国内书画造假的网络分布情况。

揭秘国内字画造假分布图

“在这一行，你无法不和赝品打交道，但假画实际上也有自己的出身来历，不同地域仿做的假画，其风格也不相同。”青岛藏家高振洪说，拍卖会进的多了，国内大大小小的藏家也接触得多了，对国内的书画造假网络也有了大体的了解。据高振洪介绍，书画界把仿制水平较低的一类假画称为“行货”。“行货水平较低，另外它还有突出的特点，就是名头广、数量大和成本低。”高振洪说，制作成本一般在几十元到几百元不等。

而记者在采访过程中，无论是北京的老钟和天津的老徐，都对国内的造假网络非常熟悉。“行货分天津行货、南京行货、安徽行货、潘家园行货和其他地区的仿货。”老钟说，其中天津的行货最有名，而且规模最大，从业人员也最多，主要集中在天津的鼓楼地区。

天津的老徐说，南京假画则主要集中在南京夫子庙和清凉山古玩市场等区域。“这个区域的仿做对象，以金陵画派的傅抱石、陆俨少、宋文治、亚明、陈大羽等画家和当代江浙、上海地区的程十发、范扬和吴山明等当代画家的画作为主。而安徽仿品则主要集中在古徽州黄山地区，仿做对象上，主要以清代民国海派和新安画派老画为主。相比之下，潘家园货价钱最便宜，水平也最低，主要是以吸引行外买家和旅游者为主。”

“苏州，扬州地区也是全国有名的假字画产地。”高振洪介绍，“后人在鉴定的时候进行分类，并为这些赝品取了相应的名字，像湖南片、河南造、广东造、苏州片等。”还有江西、杭州、上海、无锡、绍兴、湖州等地也都有。只是规模、程度上有差异而已。

以“苏州片”为例，“苏州老片”可以上溯到明末清初的时候。精品苏州老片甚至是收藏佳品 ，频频拍出高价，至今全国各地的文物博物馆都有，流传到海外的也不少。“苏州新片”则指当代人对古画的仿制，大多数由于年代短暂，混入了太多的现代要素，价值远远不及老片，劣质仿品甚至可以说毫无价值

寻因资本的力量“无形的手”推动市场

2009年11月，北京保利秋拍《尤伦斯夫妇藏重要中国书画》专场中，曾巩的一幅书法作品《局事帖》以1.08亿元天价成交，而拍得者就是青岛的一位收藏家。

2012年，在保利的春拍上，傅抱石创作的《杜甫九日蓝耕会饮诗意图》，以9200万元成交，同样落入了青岛买家的手中。上次傅抱石的这幅作品亮相还是在2009年，在香港佳士得[微博]秋季拍卖会上，这幅作品以5300万港元成交。当时就有收藏家估计，其在五年内价值可能会升至上亿元。

“现在的收藏界，其实有三股力量在相互较量。”高振洪说，一是活跃在艺术品收藏市场上的私人藏家力量，二是以各大美术馆为代表的机构力量，三是资本力量。资本进入书画市场，与整个经济大气候又息息相关。“2008年的时候，国际国内经济形势不好，股市、楼市、外贸行业均受到冲击，资本开始涌入艺术品收藏市场。”高振洪说。

水平不一的藏友多数人不会辨真伪

数据显示，2000年，中国民间收藏者的数量约为2000万；2005年，中国收藏爱好者的人数为7000万 ；2009年资料显示，这一人数上升为9000万；2011年调查显示，中国民间藏宝者增加到一亿以上，民间收藏的力量正在以迅猛的速度增长着。

在长达半个月的走访调查中，记者注意到，藏家根据财力不同有层次之分，但更重要的衡量标准则是他是否真的懂行。有的富豪喜欢用钱砸到自认为的好东西，热热闹闹地演绎着荒唐无比的收藏故事。而另一部分，则是随处可见的普通藏家，说白了就是缺金少银，却也渴望在收藏市场上淘金的人。不管是前者还是后者，只要你不懂行，只要你在“河边走”，便极易成为造假者下手的对象。

暴利诱惑售出高仿，利润上百倍

“现在没有比做艺术品投资来钱更快的。”在北京暗访的过程中，字画贩子老钟在得知记者想要在青岛开画廊时，这样告诉记者。记者给老钟这样的假字画商贩算了这样一笔账，如果是普通仿作，那么，出货价一般较低，有时候一两百一张就能卖出，而高仿伪品 ，其出货价则是上千元甚至一两万元。尽管如此，如果按照当前的市场行情，成功卖出仿作，利润甚至高达上百倍。

“卖给你的那幅画，你千万别卖低了，给画廊的话最少也得五千啊。”老钟一直这样叮嘱记者。

《拍卖法》成“免死金牌”不保真，拍卖行理直气壮

可以说，在这场收藏盛宴里，得到最大受益的就是拍卖行。不管在拍卖中成交多少赝品 ，都没有人会去追究拍卖公司的责任。拍卖公司有着一道“免死金牌”替他们护身。从1996年开始施行的《拍卖法》第六十一条第二款规定：“拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的的真伪或者品质的，不承担瑕疵担保责任。”而“拍卖不保真”的最大理由，莫过于艺术品难以鉴定真伪。

记者在天津鼓楼采访时，一家画廊老板刘铁成先生直言不讳地说：“拍卖行？现在谁信他们，真正的好东西都是藏家手里倒腾，只有假的才送去拍卖会骗那些傻子呢。”就是在这样的窘境下，迅速活跃的市场滋长了许多不正之风，不少小拍卖行完全不顾自身及行业的形象，全然一派“三年不开张，开张吃三年”的做法。

更有甚者，还有专门做“知假拍假”买卖的。岛城一位跑拍卖行很有经验的的藏家吕先生告诉记者，有些小拍卖行比如拍100件作品，其中八九十件是自己低价收进来的赝品。另外又会找一些外面卖家的作品进来“撑场面”，这些真品反而会把关严格，以保证自己那些赝品的高额利润。

画家史国良就曾怒批《拍卖法》：“《拍卖法》保护谁的利益？画家对自己的作品有没有鉴定权？”他指出，“《拍卖法》实际上已经成为了一些拍卖行藏污纳垢的保护伞！不但不能保护消费者的利益，而且对国家、对艺术、对作者和竞买者都不利，如果不能修改完善，这部法律可有可无！”

名与利的无奈画师为生计靠“临摹”吃饭

不管是天津的老徐做古画还是北京的老钟做现代字画，他们的画师资源都有大把。

老钟透露说，中国的美院每年都输送出一大批“鬼手”，他们的实力都很不错，但因为自己还太年轻，知道的人不多，走量是走不出去的，所以只能靠仿作来积累资本，为未来的炒作打下基础。在这场收藏运动中，大多数人都被金钱击败，成为造假产业链中的专业人才。很多国家级的美术教授，画了一辈子的民间高人，年轻而有才华的美院学生，改弦更张，投身于闹市中。

知假买假送礼就送名人字画

有需求才有市场。很多买家知假买假的原因，莫过于囊中羞涩 ，实在买不起真迹，买一幅伪作放在家中观赏，倒也无偿不可。但是有一类人，用假画的价格买来，然后转手送给高官和生意伙伴。

“据我所知，现在大部分的真迹都在官和商的手中。”岛城一位资深鉴宝师向记者透露，现在有的官员开始专门研究字画，自己还会培养几个鉴宝专家，如果收到了字画，就让专家把眼看真假。“如果是真的，就给办事，一看是假的，就退回去。说白了，收礼都得心中有数才行。”(记者 刘姝婷 王爱科)