宋代初期花鸟画风格的主流是黄筌父子所建立的“黄氏体制”。与此同时，画史上与之相对立的野逸风格花鸟画的传人徐崇嗣，融合工笔与写意两种创作技法，形成了工写相兼、被称为“没骨法”的花鸟画新的表现形式。

随着宋王朝的建立和后蜀的灭亡，在后蜀宫中以工笔花鸟画擅名的黄筌、黄居寀（933—？，字伯鸾）父子来到东京汴梁，开始服务于北宋宫廷。由于宋太祖、太宗均很喜爱黄氏父子的绘画风格，因而对他们宠爱有加。入宋不久，黄筌即谢世，黄居寀便主持大局，使黄氏体制大行于世。宋太宗对黄居寀更是委以重任，命他搜求天下名画，铨定品目，“一时等辈，莫不裣衽”（见《宣和画谱》）。他们的画法风格也成为当时进入画院的标准，“较艺者视黄氏体制为优劣去取”。黄氏体格占据宋初画坛几近百年，直至崔白、吴元瑜出，方打破这一格局，使宋画院花鸟画风格得以大变。黄居寀的传世作品有《山鹧棘雀图》轴。此图画法极为工细，以线描勾勒出形，复以重彩敷色，华丽富贵气息浓厚，是宋初“黄氏体制”风格最具代表性作品。

（北宋）《山鹧棘雀图》轴，绢本设色，纵99厘米，横53.6厘米，现藏台北故宫博物院。

此图为黄居寀的传世作品。以山石水渚构成画面主景，以山鹧及飞动栖止于树石间的鸟雀为主要表现对象。山鹧造型准确，立于水中石上，作饮水状，上部飞鸟或飞动、或立于枝上鸣叫，神态各异。以勾勒敷色法为之，用色沉实自然，线条细劲，与黄筌《写生珍禽图》的画法极为相近。