青绿山水自唐时“二李将军”声振于时，后遂渐寂，至北宋时大有为水墨山水取代之势。然至北宋后期，皇室宗亲赵伯驹、赵伯骕，祖述二李青绿山水之法，融入董、巨、米家云山诸法而创出青绿山水的又一片新天地，使之更趋于文人化，因而受到当时及后世的高度评价。赵氏兄弟的青绿山水画虽精工细笔，然意趣萧散，颇具文人画韵致。宋曹勋在其所著《松隐集》中称赵氏兄弟“博涉书史，皆妙于丹青，以萧散高迈之气见于毫素”。连一向贬斥二李一派青绿山水为“北宗”、“作家”的董其昌也称赞二赵的画法“精工之极，又有士气”。

赵伯驹，生卒年不详，字千里，汴京（今河南开封）人。据陈高华先生考证生于宣和五年（1123年）前，卒于绍兴三十年（1160）年后、乾道九年（1173年）以前。宋太祖七世孙，南渡后受高宗眷顾，官浙东兵马钤辖。擅长山水、花果、翎毛的创作。曾奉诏画集英殿屏风，深受高宗赏识。邓椿《画继》中云：“多作小幅，流传于世。”《图绘宝鉴》则称他的人物画“精神清润，能别状貌，使人望而知其详也”。故宫博物院所藏《江山秋色图》卷旧题为赵伯驹所作，但其画法精丽，行家气息浓郁而少士气拙味，与其艺术风格不符，当是画院中高手之作。

（南宋）《江山秋色图》卷，绢本设色，纵55.6厘米，横333.2厘米，现藏故宫博物院。

《江山秋色图》局部

绘秀丽的山川景色，画法精湛，构思巧妙，笔法秀劲工细。图中人物刻画细致入微，峰峦起伏，开阖有度，“三远”构图法巧妙结合，运用自如，集险、秀、润、奇于一体，表现出在继承唐人青绿山水的基础上更臻完美的艺术效果。色彩运用合理，远近晦明均以色彩加以表现，富丽堂皇，晶莹秀雅，是标志青绿山水成熟和完善的重要作品。