李唐（1066-1150），字晞古，河阳三城（今河南孟县）人。北宋画院南渡而入南宋画苑的画家，精于山水画和人物画。初以卖画为生，宋徽宗赵佶朝（1100-1125）补入画院。1127年金兵攻陷汴京，高宗南渡，李唐亦颠沛流离，逃往临安（今杭州），以卖画度日。南宋恢复画院后，李唐经人举荐，进入画院，以成忠郎衔任画院待诏，时年近八十。被誉为“李唐可比李思训"。与南宋画家刘松年、马远、夏圭并称南宋四家。

李唐擅画山水，其山水画严谨质朴，气象雄伟，犹存北宋风范，但造型章法及笔墨上均明显地趋于简括，开创了南宋山水画的新风。其变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强。他画的山水画对南宋画院有极大的影响，是南宋山水新画风的标志。兼工人物，初似李公麟，后衣褶变为方折劲硬，并以画牛著称。李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等师法，其后马远、夏圭继承和发展了他的画风并在南宋一代传流很广，对后世影响很大。

（南宋）李唐《万壑松风图》轴，绢本设色，188.7×139.8cm，现藏台北故宫博物院。

李唐描绘青绿山水，是北派山水的著名代表人之一，其后用笔及取景变的简括凝炼、构图精练、意境优美，开辟南宋的新画风。传世的《万壑松风图》画于北宋宣和六年（1124年），采用中景，画出雄峻的山石、山脚下的松林和奔腾的泉水，把观者引入清幽谧静的境界。山石的皴法上可见范宽的影响痕迹，但更注意景物的剪裁，山水形象也更鲜明突出，予人以强烈印象。现传李唐的山水画作还有《江山小景图卷》和《长夏江寺图卷》等。

李唐《清溪渔隐图》（局部）

李唐还擅画人物故事，创作有人物画《胡笳十八拍》、《采薇图》等，借历史抒发怀念故国，希图中兴的感情。《采薇图》，绢本，淡设色，纵27.2厘米，横90.5厘米，现藏北京故宫博物院。画商末伯夷、叔齐不食周粟，避于首阳山采薇（俗名野豌豆），最后饿死的故事。借以颂扬民族气节，间接地表达了其反对民族投降屈服的立场，有的题跋也指出此画是“为南渡降臣发”。画面采用截取式构图，图绘半山之腰，苍藤、古松之阴，伯夷与叔齐采摘薇蕨，其间正在休息对话的情景。两位主人公画得笔墨劲秀，衣纹简劲爽利，神态生动，殷殷凄凄，若声出绢素。树石笔墨粗简，墨色湿润，已开马远、夏圭法门。画中石壁上有“河阳李唐画伯夷、叔齐”题款两行。

头像为李唐《清溪渔隐图》局部。