黄筌（903—965），字要叔，四川成都人。五代时期著名花鸟画家，他先后服务于王蜀和孟蜀政权，任宫廷画家，“授翰林待诏，权院事，赐紫金鱼袋”。黄筌早年即擅画，师事于刁光胤学习竹石花鸟画，又向孙位学习龙水、李升学竹树，并将各家之长融为一体，创出工笔重彩的花鸟画表现方法。与徐熙并称“徐熙野逸 ，黄家富贵”。其画以真为本，重于写生，描绘物象几达乱真。据载，其画禽鸟于壁，鹰隼之物见之而奋起搏击之状，由此可见其画艺之一斑。由于服务于宫廷之故，所绘多珍禽异鸟，故色彩绚丽，极具富贵之意。黄筌以此“富贵”写生法与其子擅名于蜀宫，并影响宋代宫廷花鸟画风格几近百年。从记载看，黄筌于人物、墨竹方面亦很有造诣，惜无作品流传。

黄筌“富贵”写生法的关键在于表达物象之真，然于神妙二格则难两全。宋代刘道醇在其所著《圣朝名画评》中评云：“筌神而不妙，昌（指宋代花鸟画家赵昌）妙而不神，神妙俱完，舍熙（指徐熙）无矣。”

今存北京故宫博物院的《写生珍禽图》是他给儿子黄居宝的临习画稿，为其存世画迹孤本，反映了他观察物象之细致与摹写之精工，具有很高的艺术水平。

《写生珍禽图》卷，五代，绢本设色，41.5×70cm，现藏北京故宫博物院。

此图为黄筌专为儿子黄居宝画的一幅画稿，故无一般花鸟画的构图置景布局，而是在一个画面上将龟、鸟、昆虫等物自然分布，其飞动栖止之态，通过画家细致入微的描摹和准确精致的敷色，鲜活欲出，生动自然。此图体现了黄筌高超的写生技巧，也为我们研究黄氏“富贵”写生法留下了重要的实物资料。