江小鹣(1894～1939)，名颖年，又名新，字小鹣，以字行。吴县(今苏州市区)人。雕塑家。其父江标翰林出身，工诗文篆刻，富收藏、善书画。江小鹣早年毕业于苏州草桥中学，自小从父学习国画，但对画中人物比例，远近-，常有质疑，喜用西洋画之法用于国画之中。民国6年(1917年)去日本，对西洋画特点与风格倍加关注。翌年到法国留学，在巴黎攻读西画，又习雕塑。民国13年回国，居住上海，任新华艺术专科学校雕塑教授，与刘海粟等同为天马画会的发起人，并在虹桥路建造雕塑工作室，从事雕塑创作。后又在闸北创设美术工艺厂(即美丰铸金厂)，仿铸古董锈绿斑驳，几可乱真。民国16年，与张辰伯在沪发起组织艺苑油画研究会。与李祖韩、陈小蝶等均为中国画会的中坚分子。

江小鹣为中国人自造铜像的第一人，作品有《李平书像》、《谭延闿像》、《陈嘉庚像》、《画家陈师曾半身像》及《陈英士烈士骑马像》等。民国17年，叶恭绰、蒋梦麟、马叙伦等发起组织保存直唐塑委员会，他被聘为总技师，亲自去直二次，后与徐悲鸿商定，由滑田友担任江小鹣助手。历时半年余，终将保圣寺内9尊罗汉像整修完毕，恢复原状，陈列至今。其塑像神形兼备，造型严谨，意境深邃，手法洗炼，具有中国民族特色。抗日战争爆发，他应龙云之招，远赴昆明，民国28年病逝于昆明。

在民国时期的雕塑家中，江小鹣无疑是最值得关注的人物之一。曾竹韶评价江小鹣的雕塑“造型严谨、意境深邃、手法洗练，具有民族特色”。江小鹣在书法、治印、收藏、青铜器鉴赏、戏曲等方面都有较深修养，因此，毫不奇怪，传统因素会融入其雕塑创作。江小鹣的作品（比如《黄兴像》）更多基于写实，较少美化，在不牺牲细节的基础上，做概括处理，因此“拙”意十足。在江小鹣的爱好中，印章制作、书法和雕塑创作的关系最为密切。“唯其指功腕力超乎寻常，大益于雕艺。”“指功”“腕力”应该对雕塑的造型处理很有帮助。而《黄兴像》的整体风格很容易让人想到江小鹣的书法：疏朗洗练，结构处理上带有金石之气，和清代以来的崇尚“金石”趣味的书风不无关系。而江小鹣又长期喜好青铜器仿制，青铜器的制范、铸造和雕塑创作的关系更为密切。所以我们不能仅把江小鹣视为西方雕塑的单纯继承者。他在很多方面更像一个传统文人，自小接受的传统文化浸润对他有根深蒂固的影响。