郎世宁（1688-1766），意大利人，生于米兰。康熙五十四年（1715年）到中国，随即入宫。以画供奉内廷，历康、雍、乾三朝。曾参加圆明园西洋楼的设计。擅长画人物、肖像、走兽、花鸟，以西法为主，注重物象的解剖结构、光影效果、立体感和透视感，同时又以中国画的笔墨工具作画，创中西合璧新风。他的人物肖像画多绘帝后及大臣，结构准确，晕染精微，富凹凸立体感，但多采取正面光照，取消阴影，光泽较柔和，遵循了中国画的规律，如《平安春信图》轴、《大阅图》轴等。花鸟走兽则多西法，精细逼真，尤善花吗，用细笔短线描绘鬃毛，浓淡色彩晕染明暗，极富质感，如《郊原牧马图》卷、《自在驈图》轴、《英骥子图》轴等。历史画多与人合作，由他主绘帝臣肖像，场面宏大，描绘具体，山水树石背景则由中国画家补笔，如《马术图》轴、《哨鹿图》轴等。他还创作若干铜版画和油画，如《乾隆平定准部回部战图》铜版画、《慧贤皇贵妃画》油画等。郎世宁的中国学生有斑达里沙、孙威风、张为邦、王幼学、丁观鹏等人。

清·郎世宁《马术图》轴，绢本设色，纵223.4厘米，横426.2厘米，现藏故宫博物院。

此图为郎世宁代表作。描绘当时重大历史事件，即乾隆十九年（1754年），乾隆皇帝在承德避暑山庄接见盟国首领辉特部那睦尔撤纳、和硕特部班珠尔、杜尔伯特部纳默库等人，举行盛宴并观看表演。画面主要表现乾隆率文武百官及来归的蒙古族首领观看八旗官兵的骑术表演，场面宏大，人物众多，主要人物均具肖像特点，环境也有一定透视感。

清·郎世宁《平安春信图》，绢本设色，纵68.8厘米，横40.6厘米，北京故宫博物院藏。

郎世宁画风写实，工整富丽，兼具中西绘画之风。虽然并未在清代蔚然成风，却也吸引了很多人竞相模仿。《平安春信图》中人物写实，动作略显呆板，却有西画的凹凸感和体面感。画中几案树石参用中国花鸟画法，画风靡丽而略显滞闷。

清·郎世宁《乾隆大阅图》

此图绘头戴盔、身着铠的乾隆武装骑马像。毫无疑问，这是一幅形神毕肖的“御容”肖像画，也是一幅非常成功的新体肖像画。更成功的新体肖像画则是表现乾隆接见少数民族领袖、塞北秋等政治活动的巨帙作品。乾隆御阅后恢复了中断十几年的秋之制，亲率王公大臣、八旗官兵至塞北皇家围场（即今河北围场县），与蒙古八旗会合打猎。郎世宁奉命以大手笔描绘了很有作为的年轻君主，居安思危，习武练兵，在侍卫大臣前后簇拥护卫下，不顾鞍马劳顿，继续转向新围场的轻松游荡的情景。 郎世宁画马最是闻名，卓然一家，颇有杜甫诗咏画马的境界：“须臾九重真龙出，一洗万古凡马空。”