朱耷（1626-1705），明江西宁王朱权九世孙，入清后隐去姓名，23岁落发为僧，法名传綮，以后字、号、别名甚多，大致50岁前为僧是分“传綮”款和“个山”款两阶段，属早期；54-59岁时多用“驴”、“人屋”款，59岁以后纯用“八大山人”款。他一生坎坷，19岁遭国破家亡之痛，23岁出家为僧，因心情悲愤，长期积郁，曾数度发狂疾，54岁后还俗娶妻，靠卖画为生。他誓不与清王朝合作，性格倔强，行为怪癖，常藉诗文书画发泄内心的不满、悲怆、激愤、无奈等。

朱耷擅画山水、花鸟。山水宗法董其昌，兼取黄公望、倪瓒，笔法相似，格调却变秀逸平和为枯索冷寂，在荒寂境界中透出雄健简朴气势，有自己的特色。朱耷的花鸟画成就非常突出。渊源林良、沈周、陈淳、徐渭等写意花鸟大家，却自具新意。形象洗练，造型夸张，构图险怪，表情奇特，往往将物象人格化，寄托个人情感或赋予一定寓意，主观成分较多，个性鲜明。笔墨也不同凡响，简劲雄健，迅捷泼辣，少文人画的含蓄、文静、清雅，而露狂野、粗乱、生硬之态。

朱耷的花鸟画风，可分为三个时期。50岁以前属早期，多绘蔬果、花卉、松梅一类题材，取法陈淳、徐渭，写意法中兼见精细工致，如34岁时的《传綮写生》册，似陈淳；传綮款的《花果图》卷，近徐渭。50余岁至65岁为中期，喜绘鱼、鸟、草虫、动物，画风逐渐变化，形象已有所夸张，鸟及动物的嘴、眼多呈方形；布局也见奇险，禽鸟多栖一足、悬一足，石呈卵形，上大下小，岌岌可危；笔法挺劲刻削，趋于简硬，如59岁时的《杂画》册、65岁时的《快雪时晴图》轴等。65岁以后为晚期，风格成熟，造型更加夸张，所画鱼鸟每以白眼向人；构图、笔墨也更简略，笔势变得朴茂雄伟，“笔简形赅”。代表作品有71岁时的《猫石杂卉图》卷、78岁时的《杨柳浴禽图》轴以及晚年的《荷花水鸟图》轴、《河上花图》卷、《松柏同春图》卷等。

清·朱耷《秋林亭子图》轴，纸本墨笔，纵160.6厘米，横78厘米，现藏上海博物馆。

此幅为朱耷山水精品，章法新奇，右侧危峰陡峭，耸然直伸画外，左下侧山石突兀，圆重厚实，岿然稳压画底。中间贯以坡石，坡上置以矮亭，境界静寂。山石用淡墨勾勒皴染，笔力圆劲韧健，墨色明洁润泽，浓淡干湿，虚实刚柔，配合得体。

清·朱耷《松石牡丹图》轴，纸本水墨淡设色，纵180.2厘米，横95.5厘米，现藏旅顺博物馆

此图为朱耷早期代表作。画乔松一株，老干虬枝，顶天立地，树下湖石、牡丹一次叠错。图中松树挺拔，主次分明，湖石以浓墨晕染，松干以淡墨皴擦，牡丹则用没骨法画之。全画笔法细劲，虚实结合，布局新奇、清雅。署款“传綮”。

清·朱耷《鱼石图》卷，纸本墨笔，纵58.3厘米，横48.6厘米，现藏故宫博物院。

此图为朱耷晚期代表作。以简练的笔法，画怪石一块、鱼一尾，无背景。其中怪石取岌岌可危之势，鱼的眼珠点在眼眶的上方。笔意冷逸，构图大胆、新颖。