吴历（1632-1718），本名启历，字渔山，江苏常熟人。一生布衣。青少年时以卖画为生，中年后信奉天主教，并成为司铎。

他善画山水、竹石，兼工人物。山水能融诸家之长，自创新意，注意取法自然，景色比较真实，还吸收一定西法，讲究透视和明暗。竹石宗学吴镇，雄浑苍劲。其画风与“四王”有所不同。

吴历山水画也有早、晚期变化。早年跟王鉴学画，又是王时敏的学生，故画风很似王鉴，皴染工细，面貌清润秀丽；40余岁时，逐渐吸收王蒙、吴镇之长，形成自己的面貌，布局取景真实，安置得宜，并富远近感，用笔沉着谨严，善用重墨，具立体感，风格浑朴厚润，如43岁时所画的《松壑鸣琴图》轴，取法王蒙，景色郁茂，布局深远，皴法细密，积墨厚重，受光部分作“阳面皴”，使山石富立体感，反映了他成熟后的典型面貌；50-70岁因致力于宗教活动，创作极少；70岁以后在上海卖画，复见不少作品，笔墨趋于苍劲凝炼，具浑重拙朴、深醇沉郁之气韵，如71岁时所画的《静深秋晓图》轴、75岁时所画的《横山晴霭图》卷，即显示了上述特点。

清·吴历《静深秋晓图》轴，纸本设色，纵95.6厘米，横24.1厘米，现藏南京博物院。

此图为吴历晚年代表作。据自识，是仿王蒙设色的《静深秋晓图》，并为友民誉花甲之年祝寿而作，绘于“壬午”（1702年），时年71岁。画面绘高远景色，群山长松，溪水楼阁，隐居士子鸣琴、垂钓，情致高雅，环境怡人，形象地表达了作者贺寿的心境。细劲的用笔，繁密的牛毛皴，浓淡赭石的设色，均仿王蒙画法，然山石强烈的阴阳向背之黑白对比，显然吸取了西洋画的明暗之法，反映了晚年典型的风貌。