董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光居士，华亭（今上海松江）人，官至南京礼部尚书，以太子太保致仕。富收藏，精鉴赏，尤以书画著名，并撰有多种书画理论著作，所创“南北宗”说，对后世影响极大。

他擅长画山水，出入于董源、巨然、米友仁、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒，融汇变化，自成一家。画法大体可分为两类，即水墨或兼用浅绛法，青绿设色或间以没骨法。第一类又可分为两种，一以表现笔法为主，大多是师法黄公望、倪瓒的作品，山石用笔勾勒轮廓后略加皴点，层次清晰，用笔干淡而融厚，充分显示出笔法的丰富变化和立体感，所谓“下笔便有凹凸之形”，代表作品有《高逸图》轴、《赠稼轩山水图》轴等；一以表现墨法为主，大多是师法董源、巨然、二米、吴镇的作品，或用不太湿的浓淡墨层层皴染山石，或以融厚有味的润墨描绘云山，墨色爽朗秀润，同时还强调浓、焦、湿、润、枯、淡墨所造成的墨色层次间的对比关系，达到了“墨分五彩”的效果，代表作品有《江干三树图》轴、《洞庭空阔图》卷等。第二类亦可分为两种，一是以色代墨，作青绿或浅绛设色，基本画法和水墨山水相仿，只是更显华润秀雅，如《林和靖诗意图》轴、《杜陵诗意图》轴等；一是用设色没骨法，以鲜艳的大红大绿作平面晕染，山石轮廓线用墨极淡，画风鲜艳温润，又不失平淡天真格调，代表作品即《昼锦堂图》卷。其总的艺术特色是重视笔墨形式表现，勾、划、皴、擦、点、染都含蓄又富变化，层次清晰，拙中带秀，追求平淡天真的格调。

明·董其昌《赠稼轩山水图》轴，纸本墨笔，纵101.5厘米，横46.3厘米，现藏故宫博物院。

此图为董其昌晚年代表作，时年72岁。作一河两岸布局，近景松柏茅屋，远景青山数重，人机杳然，环境清幽，颇具平淡天真意境。画法取元代黄公望、倪瓒两家法，讲求用笔，柔中带刚，流畅秀逸，勾皴运中锋，由淡及浓，富有层次。作品追求笔墨韵味，是其专意于笔墨的典型作品。

明·董其昌《昼锦堂图》卷，纸本设色，纵29.5厘米，横105厘米，现藏吉林省博物馆。

此图为董其昌晚年书画合璧佳作。绘宋仁宗时福相韩琦的别墅昼锦堂，景色却纯以想象为之。画法亦迥异宋人，如自题所曰：“盖画院界画楼台，小有郭恕先、赵伯驹之意，非余所习。兹以董北苑、黄子久法写昼锦堂图，欲以真率当彼钜丽耳。”此图用笔确具董、黄遗意，简淡虚灵。然设色却别具特色，以浓淡青绿、赭石细致渲染，层次分明，类似没骨设色法，是对传统青绿山水的发展和创新。卷后以行草书欧阳修《昼锦堂记》，与绘画珠联璧合。