李衎（1245-1320），字仲宾，号息斋道人，燕（今北京）人。早年曾在太常寺充当小吏，后累官至集贤院大学士、荣禄大夫。晚年以疾辞官告归，定居维扬（今扬州），死后封蓟国公。善画枯木竹石，墨竹初师金代王曼卿（号澹轩，庭筠之子），后学文同，双勾设色竹师唐代李颇。画法写实，深得竹之情状，在当时极负盛名。对李衎画竹的成就，赵孟頫曾给予很高评价：“吾友李仲宾为此君写实，冥搜极讨，盖欲尽得竹之情状，二百年来以画竹称者，皆未必能用情精深如仲宾也。”（《松雪斋集》卷五《题李仲宾野竹图》）他曾出使交趾（今越南），深入竹乡，细心观察体验各种竹类生长的形色情状。所著《息斋竹谱》，是他画竹的经验总结。

李衎存世作品主要有《四清图》卷、《双勾竹图》轴、《新篁图》轴、《墨竹图》卷、《新篁树石图》轴等。《四清图》卷的前半卷画慈竹、笙竹二丛，幅末石角处有“仲宾为玄卿作”款，系后添。后半卷画梧竹兰石，自题“大德丁末秋九月，王玄卿道录送至此纸，求予拙笔，事多未暇。明年春正月一日，始得了办，灯暗日昏，白日视之，不知何为也。息斋道人蓟丘李衎仲宾题”。此图作于1307年，李氏时年62岁。此卷不仅本幅一分为二，连跋也分为两处，赵孟頫、元复初题皆在前卷后，明周天球跋则在后半卷。此图由于是卷装，所以梧桐和竹子多截取中段摄入画面，采用了金王庭筠《古木幽槎》和“推蓬竹”的构图方法，用笔沉着稳健，墨色淋漓清润，深浅浓淡恰到好处，结构层次和空间处理也颇恰当；繁而不乱，疏密有致，各种竹子的姿态及竹的新老枯荣都表现得十分真切，是他的代表作之一。

元·李衎《双勾竹图》轴，绢本设色，纵163.5厘米，横102.5厘米，现藏故宫博物院。

此图为李衎双勾设色竹的代表作。画面枝叶用双勾法，竹叶阴阳向背施以深浅不同的汁绿，并在叶尖处略施赭色，设色清雅，疏密有致，极见功夫。此图画石的方法别具一格，石头的阴阳面完全用浓淡相间的水墨晕出，无明显的勾勒和皴擦痕迹，这种画石法在李衎作品中是少见的。

元·李衎《四清图》卷，绢本墨笔，纵35.6厘米，横359.8厘米，现藏故宫博物院。

此图为李衎墨竹的代表作。用水墨画梧、竹、兰、石，笔画潇洒浑厚。此画原为长卷，约在明中期被分割为两段，前段现藏美国堪萨斯博物馆。