张瑀，行状无考。从署款分析当为金代宫廷画家，余则难得其详。此图为传世孤本，但对于研究金代人物画艺术风格，以及南宋与金人物画的风格差异，无疑具有重要意义。

（金代）《文姬归汉图》卷，绢本，浅设色，纵29厘米，横127厘米，现藏吉林省博物馆。

这幅《文姬归汉图》卷表现的是汉末蔡文姬由胡归汉的历史故事。画家撷取了归途中行进于荒漠的片断，蔡文姬端坐于马上，前有扛旗骑马引路者一人，后有胡汉官员人等，纵马相随。蔡文姬仪态端庄、神情坚定，占据了画面正中的主要位置；其他人缩颈藏头躲避着塞外的强风，反衬出文姬归心似箭的急迫心情。画面上人物的安排疏密错落，衣纹飘动，动感十足。此图以墨笔描绘，略施淡彩，用笔挺健流畅，线条极富表现力，传达出画家精湛的笔墨造型功力。其艺术风格和表现技巧，与吴道子落笔雄劲、敷彩简淡的“吴装”一脉相承，又延续了唐韩幹、宋李公麟的画马风格。用笔雄健刚劲、挺拔流畅、精炼活泼、富于变化。作者善于运用线条的粗细、快慢、转折、虚实等变化，表现描写对象的结构、体面、空间和动势关系，有很强的艺术概括力。整卷无一笔疏忽，连貂冠上细如蛛丝的根根针毛也一丝不苟，足见画家艺术创作态度的严谨性以及高超娴熟的艺术技法。是一幅堪与宋人媲美的精彩画作。

画面后端有作者署款：“祗应司张瑀画。”此图一向被视为南宋人作品，但作品风格与南宋有一定距离，细考“祗应司”为金章宗泰和元年（1201年）所设，因而此图为金人作品无疑。