宋初黄氏体制为宫廷所接受，相对的就对其他风格具有极大的排斥作用。五代时与“黄氏体制”相对应的野逸派花鸟画体系，在宋代初期受到了很大的压抑而得不到发展。

野逸派花鸟画创始人徐熙之孙徐崇嗣为了适应时风，改效黄氏体格，但对家学又弃之不甘，遂将黄氏工整艳丽与徐派的野逸疏放相结合，兼收二家之长，创出不用墨线勾勒、直接以色彩晕染来创作花鸟画的新方法。此种方法需落笔成形，色彩不相重叠，用色相对薄淡，少了富贵气息，更富自然天真之态，它要求画家具有更强的写生观察能力和笔墨技巧。因此法创作出的作品不露笔痕，后人便取早期没骨山水之意而称之为“没骨法”。此法一出，使宋初黄氏体制的统治地位受到了一定影响，为宫廷花鸟画风格的变革奠定了基础。